电视剧《芈月传》是这个年末毫无疑问的“荧屏霸主”，第一周收视率破2，此后单集收视率更是破3，以绝对优势占据收视排行榜首位。但高收视率并没有带来高口碑，“《芈月传》没有《甄嬛传》好看”是不少观众评论该剧时的第一反应。在豆瓣评上，三年前同一班底打造的《甄嬛传》评分为8.9，而《芈月传》只有5.3，这一评分只比此前一些古装“雷剧”高了0.3到0.1分。
节奏较慢、情节巧妙程度不及《甄嬛传》，是不少观众给《芈月传》打出低分的理由。有评论认为，《芈月传》在制作与故事的呈现上绝不算“雷”，而是倒在过高的期待之下——《甄嬛传》做到了后宫斗争的极致，而今年的一部《琅琊榜》让观众对古装剧的审美与现实关照有了更高的期待。从已播出30多集的《芈月传》来看，宫斗主线不仅缩小了格局，也遮蔽了波澜壮阔的战国时代历史表达。
“看到王后设计使芈月母亲流产，并将其驱逐出后宫，我就想放弃了。”有观众留言表示，这些熟悉的宫斗桥段，是自己给《芈月传》打出低分的原因——成就《甄嬛传》的后宫斗争，却成了《芈月传》的软肋：除去宫斗情节设置的巧妙度与节奏感不及前者，强调非要争个你死我活的困兽式后宫生态，也压抑了战国时代真正历史气质的表达，与人物命运更加丰富的可能。
宫斗桥段是《芈月传》被非议最集中的部分。例如，前几集中，楚国王后趁大王出征在外，将芈月的母亲向氏赶出宫，迫使其与贫民组成家庭。而楚王回宫得知向氏依然在世后，竟又将她接回宫。回宫的向氏为了复仇，选择以自杀的方式试图扳倒王后。这些情节被不少观众指为缺乏逻辑。有剧评人分析，这里的“被害、出宫、回宫、复仇”其实是典型的“甄嬛式”清宫斗争模式，女性只有后宫一条出路，不得不斗，而这并不符合战国的历史气质。事实上，历史上的向氏是在楚国王后死后才嫁出宫的，这说明当时的后宫生态其实有更多的可能。
剧评人子非鱼说：“《芈月传》想从一个女性的角度切入战国，必然应该涉及更多礼乐冲突和民风性情，而不是塑造像武则天那样被逼走上杀人之路的后宫统治者。”《芈月传》投资是《甄嬛传》的两倍，场景与服装也堪称精美，然而对于一部历史剧而言，通过服装、妆容、摆设等细节还原物理环境并不难，想要重塑一个时代的气质却是最难的。战国七雄势力此消彼长，诸子百家思想争鸣，国与国之间不同风俗的冲突，这些本该更加丰富多元的主题才是打开战国时代的钥匙。
《芈月传》没能复制《甄嬛传》的“惊艳”，也与两部剧所处产业环境的不同有关。《甄嬛传》在人们对“清宫戏”预期的最低点出现，而《芈月传》则自出生起就肩负太多——观众希望“甄嬛传”班底对古装剧叙事格局进行再一次“颠覆”，而之前口碑剧《琅琊榜》的热播，又将这种期待抬得更高。
在电视剧《甄嬛传》播出的当口，“古装剧”市场正因为被“穿越剧”与“雷剧”占领而跌入谷底。《甄嬛传》开播之初其实并不被观众看好，但是凭借着精良考究的礼制与精妙的情节布局，收视率一路上升。可以说，《甄嬛传》对于清宫剧是有“颠覆性”意义的。
与《甄嬛传》的逆势而为不同，《芈月传》播出前，国产古装剧市场已经被《琅琊榜》捂热。而《琅琊榜》的突围同样得益于“颠覆性”——该剧的画面尤其是外景充满了古典水墨画的气韵；剧情呈现上，在庙堂的权斗之外加入了江湖的侠义；剧中人为内心的正义而行不可行的理想主义之光，也让这部古装作品找到了与现代人的精神连接点。有剧评人指出，《琅琊榜》进一步抬高了观众对古装剧审美与精神内核的期待。而与此相比，以历史传奇人物宣太后为蓝本创作的《芈月传》，虽不乏看点，但在现实关照上还是有所欠缺。
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