“刘晓庆”、“武则天”、“人民大会堂”，话剧《武则天》将这些强势的地理坐标、文化符号、历史符号集合在一起，于12月12日进行了首演。刘晓庆以强烈的个人色彩，再次为这个辉煌的历史人物完成了一次当代的注释。
刘晓庆一出场，正是武则天青春不再、却十分接近权力制高点的状态。该剧安排在她垂帘改制、谋求登基的强烈动机下，用接连发生的立碑、立宠、立佛三个事件，围绕着她的政治智慧、个人情感、功过是非，试图剖开这位开天辟地女皇帝的心路一看。因此剧中出现了不少宏大和带有评判意味的感慨与抒情段落，如“站在这儿，能看到上下五千年。人只不过是这天地间的沧海一粟！”“我走到今天，能站在这儿，太艰难了。要经历多少的背叛、出卖、无耻、残忍、算计、呕心沥血、忍气吞声！要有怎样的坚韧不拔，才能走过这数不尽的唾骂、诅咒和陷害，才能活得像一个堂堂正正的人，无牵无挂。”
该剧对刘晓庆的个人色彩不但没有回避反而有所强调，甚至并不介意观众因此“跳戏”，似乎是希望观众能更容易地在武则天身上找到一些刘晓庆个人经历的投射。比如现实中刘晓庆给人的印象较为强势，而剧中的武则天发出了可以一夫多妻为何不可一妻多夫的质问；又如李治的魂魄回到人间与武则天见面，他一句“做女人难……做治理天下的女人难乎其难”，很明显就是多年前刘晓庆感慨“做女人难”的变奏。
此外，也许是为了让历史故事更对当下观众的口味，该剧还出了不少“奇招”：武则天断定后世在自己的无字碑上出现最多的字是“到此一游”；她描述李治临去世时的状态时说出了“他整个人都不好了”；她还借似梦似幻中得来的灵感，诵出了大约一百年后才创作问世的诗句“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”。
尽管这次刘晓庆并没有过分地挑战“易容回春”，让时间锁定在与她年龄十分吻合的武则天60岁上下，但在造型上仍然不遗余力，每一次换景、暗场都意味着一次造型变化。在后半程武则天险被刺杀的情节，干脆在舞台上以用秒计的时间完成了从盛装到贴身软甲的变幻。据悉，《武则天》结束北京仅此一场的首演后，本周起将在国内以及北美、澳洲、东南亚巡演。
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