今年，《重返20岁》、《我是证人》、《坏蛋必须死》等一些中韩合作拍摄的影片都收获了观众普遍的好评。这些影片在口碑上获得的成功也为中韩合作拍摄提供了良好的模式。
其中《重返20岁》、《我是证人》都是“双核驱动”模式，即一个韩国剧本拍成中韩两个版本的电影。而《坏蛋必须死》虽然中韩演员各占一半，且项目为中国主导，但整个影片呈现出来的风格却充满了泡菜味儿。
对此，《法制晚报》记者对话多位圈内人，来探讨这些充满了泡菜味儿的合拍片的成功之道是什么。
黄幼美 韩国影评人
从《重返20岁》和《奇怪的她》共享剧本开始，中韩合拍片就越来越多，质量也可以算得上是各有千秋。最近上映的《坏蛋必须死》，反而让人有了些惊喜的感觉。不像以前中韩合拍电影里的水土不服，这部电影从风格上来说，就有很地道的韩式风味。这也在中韩合拍片中，是一个独特的现象。
中韩两国的电影风格差别不小，尤其是商业片的风格，一个喜静一个爱动，因此中韩电影合拍的时候，其实两边都不沾的情况比较多。除了金基德以外，韩国的电影风格整体上和好莱坞商业片比较接近，是比较外放的风格。只是这种外放是东方思维之下，行为举止上的一些夸张和直白的宣泄，这也是目前韩国观众所习惯的电影形式决定的。从这种情况上来说，中国的电影就内敛得多。
这两种风格的差别，使得合拍片的时候，想要完全凸显出韩风就很难，很多时候就容易出现画虎不成反类犬。《坏蛋必须死》做得更像韩国电影，除了在韩国取景以外，剧本的结构以及人物设置，都特别有韩国电影的感觉。不管是几个倒霉不断的男主角，还是中间穿插的疯狂神父、神秘女郎，甚至最后的剧情反转，其实都是很标准的韩国商业公路喜剧的模板。这一点，已经比之前的很多合拍片强了不少。
现在中国电影市场发展速度快，资本引入多，也让现在电影圈出现了一种世界看中国的情况。而且作为同样有着孔儒文化熏陶的国家，韩国电影在合作上有着先天的优势。尽管拍摄节奏以及拍摄步调风格不一致，但这些东西其实很难以影响到接下来的合作计划，毕竟没有谁会跟市场以及资本过不去。
孙皓 《坏蛋必须死》导演
《坏蛋必须死》中除了有韩国演员之外，我们组里的美术部门、造型部门，还有制片部门，都有韩方的工作人员，监制姜帝圭也是韩国人。
我并不是第一次和韩国团队合作，这个必须得感谢冯小刚导演，因为冯导在我印象里第一次和韩方的团队合作是《集结号》，那时候我在冯小刚的组里工作，然后也结识了一些韩国的朋友，对我也算是机缘巧合，这次是冯小刚导演先搭桥，看了剧本之后觉得很有意思，帮了我一个特别大的忙，然后才有姜帝圭导演等韩方团队的合作。
我跟了冯小刚导演很多年，他对我的影响毋庸置疑。而这次姜帝圭导演对我的帮助也很大，从剧本这个环节就开始，每一个环节姜帝圭导演都有参与。黑色幽默等这些元素是在写剧本的过程中一步一步地显露出来的，就是这个人在这个特定的状态下应该做一个什么样的反应，是水到渠成的事。
在拍的过程中姜帝圭会不定期地探班，然后看我拍的样片，他会给我一些中肯的建议和指导。他跟我强调过一个问题，就是在现场拍戏的时候，有时候感觉一动即逝，一定要把握住演员的这个状态，他说千万别走神。我在他心里一直是一个吊儿郎当的孩子，但看完我拍的影片后，他很意外我能拍到现在这个程度，他说挺为我高兴的，所以他特意去包饺子，奖励了我一下。
韩国电影人相对国内电影人会专业一些，他们对事情很认真，对细节的控制更较真。当我们觉得差不多行了，他们则会在有限时间内，把有可能拍到的细节都做好。
文化“走出去”做到极致 蒋勇 电影市场观察者
冯小刚说过，“现在中、韩电影人的交流十分密切，而且两个国家挨得非常近，我去首尔的时间比去上海还要短，很方便。”
与之前为了合拍而合拍不同，现在的电影人都意识到内容才是最关键的。韩国培养了很多好的导演和团队，并且在类型片拍摄方面已有相当丰富的经验，剧本内容也非常好，这点在众多韩国电影身上都已经印证。但韩国的市场容量已经基本饱和，韩国电影人需要的是更广阔的市场，韩国电影人希望走出去。从中国电影人角度来看，韩国电影在技术方面的价格与质量，性价比较高。这也是双方能够频繁合作的重要原因。
从一方面来说是好事，可以用韩国的经验培养我们的新人导演，但从另外一个角度来看，韩国文化输出的力量是强大的，目前《赏金猎人》、《商学院合伙人》、《咖啡王子一号店》等一批新片也正在筹备和拍摄中，这么多韩国影片和韩国项目涌进中国淘金，对中国市场是一个巨大的刺激。我们在电影走出去和文化输出方面是否能借鉴韩国的经验？这是我们需要研究的下一个课题。
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