11月20日至12月5日，《中国首届插图艺术展》在广州美术学院美术馆展出。这是第一届全国插图艺术展，也是插图第一次作为独立性的艺术门类跻身于最高级别的展览中。此次插图艺术展从今年5月至7月，共征集到29个省711名作者的2301幅作品，经过评议，共选出10件最佳作品、50件优秀作品和241件入选作品。
与插图艺术相关的历史和当代话题丰富。由此，11月20、21日，主办方围绕展览，组织了共计10场讲座、研讨活动，内容包括古今中外的插图案例分析、图文关系的开放式对话等形式，试图挖掘插图艺术自身的传统和文化、民族特性，并对当下全球消费文化、流行文化的冲击做出回应。
柴鑫林，《而已集——略论中国人的脸》，《中国首届插图艺术展》最佳作品
简化让插图表达更纯粹
中国美术家协会插图装帧艺术委员会主任高荣生以“插图的形式与语言”为题作演讲。他具体分析了插图艺术创作中黑与白的对话。通过白形联合、黑形联合两种形式语言，简化图色关系，表现强烈的视觉观感。“在黑白灰的素描关系上抛开了灰调，留下黑白使画面的表达更纯粹。实际上这就是一个简化。”高荣生还特别强调，插图艺术并非纯粹的抽象创作，插图艺术对形象塑造能力要求很高，训练往往是写生。
“插图属于小幅画类，但绝不是小艺术，在当今美术界盛行大画面、讲究视觉冲击力的风气中，插图艺术无疑被视为另类，在综合性的美展中常受冷落，但插图的功能和受众群体的广泛性是其他美术种类不能比拟的，插图画面虽小，但能与假大空相对立，以小见大是它的特点，插图和文字密切相关，它在传达信息、承载信息上都有独特的优势，因此，插图是文化的使者，是最能体现文化含量的造型艺术。”高荣生说，“插图的载体主要是出版物，以前插图主要作为书籍装帧的一部分而展出，今天以独立的形式来和观众见面，因为它本身就有独立的欣赏价值。”
万俭，《水浒传》插图，《中国首届插图艺术展》最佳作品
插图与文字共同创作了《红岩》
1949年后、文革前的《红旗谱》《林海雪原》《创业史》《红岩》等都形成了优秀的插图作品，其中《红岩》更是佼佼者。中国美协插图艺术委员会副主任邓中和一度参与知名文学作品《红岩》的编辑工作。他结合对《红岩》插图的展现分析，讲述现代中国插图艺术的传承与发展。
邓中和介绍，《红岩》的一大特点，就是插图画家、作家和出版社之间的联系紧密，甚至可以说《红岩》的文本和插画的创作是相互影响、共同推进的。“画家和作家创作互补。插图画家创造的形象，是直接刺激感官的，作家是靠文字符号，换取读者的联想，凭读者自己的经验去联想的。”
邓中和指出，现在一些青年学生的插画作品，富有感染力，但不够规范，有部分甚至脱离了出版社而创作。通过对《红岩》的了解，我们可以认识到插图独特的语言以及其自身的不可替代性，明白它与文本之间的关系，避免“纸上谈兵”。
李啸非，《辛卯日记》，《中国首届插图艺术展》最佳作品
重申书卷气是一种文化态度
插图是应用媒介最广泛、与大众最密切相关的艺术门类之一。广州美术学院院长黎明表示，插图的介入无处不在；而插图的表现手段也很多，涉及绘画艺术领域诸多画种。它历史悠久，有自身的传承，但又极富开拓性，与整体的社会文化系统紧密关联。
《中国首届插图艺术展》强调插图与文本之间的密切关系，突出插图的文化属性和民族性。广州美术学院美术馆副馆长胡斌认为，这在当下的社会文化语境下具有极强的针对性。“它试图挖掘插图艺术自身的传统和文化、民族特性，并对当下全球消费文化、流行文化的冲击做出回应。”
“在本届插图艺术展的评选主张中，我还认同的一点就是他们对于书卷气的推崇。在这个网络化、电子读物泛滥的时代，重申书卷气是一种难得的文化态度。”胡斌认为，“书卷气”不是要回复到古代的阅读语境中去，更多的应该是与书籍的亲和关系。
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