关注事件：马特·达蒙和《火星救援》
核心观点：《火星救援》是一个有着相当宏大背景的电影，但是落到表现上，则是对一个人的一次拯救。这样的创作模式很值得中国电影思考。
马特·达蒙被救三部曲，这是《火星救援》上映前媒体的炒作点。从《拯救大兵瑞恩》到去年的《星际穿越》，再到今天的《火星救援》，倒霉蛋“呆萌”，一直都是“专业拖后腿”的那一个。
与《星际穿越》里的“呆萌”为了一个人的生存，宁可放弃全人类相比，《火星救援》里，唯一的反派就是大自然，呆萌为了坚定地扯后腿，超越了现有人类智慧和体力的极限，以强大的生存意志在我们夜空中的一个小光点上，独自挣扎了500多天，成功超越前作，变身大英雄。当然，如果“呆萌3”知道了人类世界已经毁灭，会不会变得像“呆萌2”一样疯掉，是一个深度思考题，我们需要另外再议。
《火星救援》到目前为止，收获的好评不少，对于刚刚开始尝试科幻题材的中国电影来说，这种纯粹硬科幻题材的影片，是相当值得借鉴的。硬科幻题材的重要基础，就是其主要科技元素必须是真实的或者是以人类现有科学的常识作为基础，在一个合乎逻辑的基础上破除现有的思维定式，大开脑洞。所以，《火星救援》所涉及的技术细节之多，技术与故事的结合之合理——很多情况下，技术本身就是故事——体现出这部电影的制作者有着目前大多数中国电影所不具备的素质——近乎偏执的认真。
当然，即使如此，片中也仍然会有一些无法解决的破绽，比如用火星表面上亿年的浮土，不经长期培养直接种土豆，比如火星的落日其实是蓝色的，比如人在低引力的火星上，走路姿势肯定不一样，但这些比起已经被解决的技术细节来说，已经是最容易被观众所忽略的地方了。
技术很重要，但是比起技术来说更重要的，永远都是故事。硬科幻也好，软科幻也好，都是一个偏正词组中的前缀，后面的主要名词，在文学的领域，有小说或者故事，在电子视听的领域，有电影或者电视剧。所以，任何的科技，任何的脑洞，都是要为作品的核心故事来服务的，而这一个核心永远都是人，都是人的情感和命运。
呆萌在片中讲，整个火星世界上，只有他一个人，火星是他的世界。这部片子的典型意义就在于，整个电影都是讲的呆萌一个主角，可以说电影正如同他自己说的，是他一个人的世界，但是如果反过来想，所有的观众，在这两个多小时里，其思维世界中，也就只有他一个人。用一个人的自言自语和忙忙碌碌占领了这么广大的世界，故事的成功是显而易见的。
《火星救援》其实是一个有着相当宏大背景的电影——整个人类，还有比星际移民更壮阔的举动么？但是落到表现上，则是对一个人的一次拯救。这样的创作模式很值得中国电影思考。以中国电影的传统路数，往往喜欢宏大叙事，高屋建瓴，而作为一个艺术品与哲学著作不同的，就在于它首先得让受众能够喜爱。
说到这，就想到了众望所归的《三体》，婴儿期的中国科幻电影创作，能背得起这么大的锅不？
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