北京奥伦达部落是位于延庆的人文度假小镇，一批来自奥伦达部落话剧社的“原乡美利坚”居民，日前在世纪剧院小剧场成功上演了经典话剧《日出》和《雷雨》的片段。这些平时的企业家、律师和教师们，在舞台上扮演起各种角色有模有样。这是奥伦达部落话剧社坚持五年戏剧训练的成果，他们实现了该社区提出的“让生活艺术化，让艺术生活化”的目标。能够实现这一目标，住在这个社区的著名演员和导演徐松子功不可没。从五年前把第一部戏《奥伦达》的演出带到这个社区，到现在演出《日出》和《雷雨》的片段，徐松子付出了巨大的心血。在接受记者专访时，徐松子说：“我能够坚持五年，是因为我觉得我在做一件有意义的事。”
“这事儿难得经常崩溃”
北青报：您怎么想到帮助社区成立话剧社并在五年内坚持不懈的？
徐松子：社区的乡民说要排一个话剧，反映社区的事儿，就在社区里演。他们自己写了个小剧本，我一看不行，就给他们改了改，然后招呼乡民选演员，这个戏排完了以后反响很好。戏演过去以后大家就散了，后来我自己想排话剧《复活》，他们就希望来演群众，还给我投资。《复活》在保利演出了两场，有台词有角色的是专业演员，这些乡民演的都是只有几句台词或没有台词的群众演员，有100多人参加演出。台上很壮观，演出效果非常好。演完后，大家觉得还不过瘾，就成立了话剧社。既然已经沾手了，那我就要把它做到最好。我做事儿挺简单的，人家学也不是正经八百地学，有空来没空不来，这事儿做起来就特别特别难，难得我经常崩溃。
北青报：现在看到他们演的这两部作品，有什么感觉？
徐松子：我觉得做了一件有意义的事情。这五年来，他们的变化特别特别大，从穿着打扮到言谈举止，都变得艺术化了。他们一个个都美得不行。我经常是拍着拍着戏，知道要为他们排戏，我就跟剧组请假飞过来，排完再飞走。他们这儿的事儿几乎是最重要的事儿，因为别的事儿我可以挪一下，而他们不行，他们集合起来挺不容易的。虽然他们有时候能把你气死，但高兴的时候也挺高兴。大家在一起，慢慢也有了亲情的感觉。我现在主要的工作和精力都放在这儿了，反正付出了很多很多。
北青报：那为什么还坚持到现在？
徐松子：坚持就是因为觉得半途而废好可惜，如果我不坚持他们就达不到今天这种演出效果。他们的条件很好，长得都很漂亮，人的素质也很好。大家在一起感觉也很温暖。
“我不努力，又不钻营，能这样已经命很好了”
北青报：从你演《芙蓉镇》，到与古榕导演一起拍《红尘》和《红天鹅》，后来与古榕导演分手，消沉了一段时间，再到出演电视剧《老有所依》和《咱们结婚吧》，再到现在为社区剧社排戏，你是不是觉得人生走过来挺丰富的？
徐松子：乱七八糟的。古榕说我：“你是个没逻辑的人。”我真的没逻辑。有段时间我觉得，我是从女主角开始演的，让我演配角我受不了。我为什么来演配角？我才不干呢。我想，当不了主角我就消失吧，我就玩儿，我是有意的，就玩物丧志去了。后来老师和同学、朋友同事都说，你这样下去可不行，吃得挺胖，玩得挺好，就是不干正事儿。后来这个社区要排戏，我就帮他们排，才走上正道了。排《复活》的时候，我也就跟着复活了。我也老了，再不演的话真就废了，演妈就演妈吧，比我年轻的人都演妈了，再不演没我什么事儿了。后来经纪人给我安排角色我也就去演了。后来跟大导演合作，就演了《咱们结婚吧》中的果然妈和《老有所依》。这些年也拍了一些别的戏，我拍的残疾人艺术团的《千手观音》晚会还得了好莱坞最佳艺术片奖。我希望我的东西是作品，而不是玩玩而已。
北青报：和古榕导演分开后，你对生活有什么感悟？
徐松子：我自己的感悟就是，两个导演在一起真的不合适，真的不合适，他也累我也累。我觉得人不能贪婪，你要么要这个，要么要那个，贪婪不行。两个导演在一起可能是消耗，因为每个导演都是独立的，每个导演都坚持自己的东西，这是导演的特质。如果我跟古榕在一起可能就没有这么多的想法，我现在太独立了。现在我成为真正的女导演和制作人。我已经不习惯别人来主宰和干扰了。当初我们俩都互相谦让，他也对我非常好，真不容易。当他当导演的时候我那么啰唆，如果换作是现在的我，我一天都受不了。我很感谢他。
北青报：未来您在影视方面和戏剧方面都有什么打算？
徐松子：重点还会在影视方面。舞台是我实现梦想的一部分，我可能只想再演一部话剧，还想做一部话剧。我不贪婪，没有多少想要的东西，因为我觉得给我的东西太多了，我又不努力，又不钻营，又不求人，又不跟人搞关系，我还能这样，已经命很好了，再要多了不行了。因为得和失都是一样的。我注重的是作品，而不是名声，我的定位是艺术家，我跟明星不搭界。
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