油画，西方人最在行的玩意？不尽然。早在公元16世纪起，欧洲传教士就把油画带到了中国。中国画匠融国画与洋画、历史与艺术、高雅与通俗为一体，形成了独特的历史画卷。这些中国油画的鼻祖之作对中国美术史、美术交流史、清代社会史、清代风俗史的研究具有非常重要的价值，是当之无愧的“美术之外的美术，历史之外的历史”。
日前，12件清代老油画在华辰秋拍上亮相，这些用油画呈现的中国境像并非出自郎世宁、王致诚等大家之手，而由一些籍无名的工匠“零基础”自学完成，画面中东方人的面孔、服饰透着中国韵味，而肌肤、指尖折射出的却是西方画中特有的细腻光泽。
《拈花仕女图》
画面中羞涩的女子倚靠在嵌有大理石的桌旁，左手托腮若有所思，右手拈一枝白色兰花，显得雍容华贵却又不失俏皮。在对细节的刻画上，画家可谓下足了功夫，女子的发饰、指甲，衣服的图案、大理石桌面的刻画都细致入微，让人啧啧称奇。
那时候，多数外销画家及画工的真实姓名大多没有留传下来，但看这幅作品，很有可能是当时绘制肖像的名家“林呱”所绘。
《男官像》
《男官像》采用焦点透视作画，面部塑造采用正面光源，使光线和体积原则有所减弱，以适应清宫“古格”和“雅赏”的需要。画面中的官员身着朝服，挂有朝珠。通过朝服的补子可以看出所描绘官员为五品文官，官员神色凝重，呆滞的目光中带有一丝哀伤，画家对人物神态的体查细致入微，艺术表现力毫不逊色。
有趣的是，如同中国画中需要落款一样，这件作品的右下角也有签名，只是时间太过久远，字迹斑驳，只认得出“银河□勉之画”几个字，是否为画院画家的署名，还需要考证。
《上海黄浦江开埠图》
画面中，比较有代表性的就是左边第二栋三层建筑，该建筑为中国衙署式的海关建筑，建于1845年，命名为“江海北关”（现为上海海关所在地）,是上海海关的第一代建筑。根据影像资料显示的建筑排列中，“江海北关”已盖有附楼及院落，并增加了许多别的建筑。专家考证了其他有具体年代的描述上海黄浦江开埠外销画确认，这件作品的创作年代约为1840年代后期。
《围棋图》
《围棋图》描绘的是一家老少闲时下棋对弈的场景，人物面部表情祥和，其中悬挂的花鸟四条屏引人注目，体现出当时人们的收藏审美趣味。
画面中，家具、灯饰，甚至是房间悬挂的绘画作品都被清楚地描绘出来。这对中国美术史、美术交流史、清代社会史、清代风俗史的研究具有非常重要的价值。
《仕女和宠物狗》
画面中女子发型、妆容都非常独特，看得出是当时非常时尚的女子，她所倚靠的椅子上蹲坐着宠物小狗，非常逼真可爱。
值得一提的是这是一件有落款的作品，作者系广东非常有名的外销画家黄达生，他的油画作品写实手法高超，人物和衣饰栩栩如生，颜色历经百年仍光彩照人，有着很高的艺术欣赏价值和历史文献价值。
西方油画明代时进中国
世界上第一幅油画诞生在何时何地？早在公元前650年左右，一幅创作于阿富汗巴米扬洞窟墙壁的画作被专家认为是最早的油画，可惜这个可能改写油画历史的说法未得到艺术史学界的确认。反倒是出现在15世纪前的欧洲蛋彩画被认定成油画的前身。
在中国，两千多年前，已经有用“油”绘画的历史，到了明代，这些生长于西方的油画成为传教士的随行品进入中国,其中就包括天主、圣母的油画画像。这种直观的影画，不仅可以助于他们的宣传，更悄无声息地将西方油画传进了中国。
清朝康熙年间，西画东渐则形成更具规模的高峰。郎世宁、王致诚、艾启蒙、潘廷章等人，都是擅长绘画的传教士，他们成为宫廷的外籍画师，画过一些油画作品。在清朝内务府的档案中，关于皇帝指派他们绘制“油画脸像”的记载多处可见。
中国式油画成外销商品
相较于中国画，西洋画就像影画片一样绚丽写实，一时间，这些“洋货”不仅被引入宫廷，甚至连坊间富户也开始追捧起这种与众不同的新玩意。于是，一些拿着毛笔画水墨画的小画匠开始走上“模仿之路”，宣纸换成画布、颜料取代墨汁……最终中国画师逐渐掌握了其中的门道，进而成为中国最早的油画家。
那个年代，中国画师学习油画算得上“无师自通”，他们的参照物也仅仅是“洋画”的印刷品或复制品，因而画面中对人物形象的描绘可以看出西方绘画的影子，但是这些油画也不是一味地模仿，融入了中国画的特点，中西结合，自成一家。
这些本土“油画家”的出现，把中国的风土人情、民间生活变成了中国式油画，最终成为抢手的外销商品再传出国，销往欧美地区。
外销画风行的年代，画面多捕捉清末社会风貌以及贵族生活。这些有别于工笔画、山水画的玩意成为权贵阶层追捧的“高雅玩意”，也因此这些外销画的画面大多记录了达官显贵的业余生活。不仅如此，画面中的细节鲜少夸张，特别是对贵族阶层服饰、家具、室内装饰、庭院园林的记录极为写实。
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