关小 《地心穿刺》（纪录片）
演员张震在展览现场看展 官方供图
文/图 羊城晚报记者 林清清（除署名外）
日前在上海举行的第二届“亚洲新锐艺术家大奖”入围艺术家作品展，这个奖项是否是成名已久的纽约古根海姆博物馆“HUGO BOSS 大奖”的亚洲版？东南亚的当代艺术家有多新锐？35岁也成为当代艺术家的一道门槛？羊城晚报记者带你立体解读这个在上海造成轰动的新锐当代艺术“大秀”。
亚洲的新锐当代艺术家，最受关注的是哪些？目光已经不能放在大中华区。尽管中国的当代艺术市场，曾在前几年炒得火热。
黄博志 《五百棵柠檬树》（装置、表演）
观展方式
展览可以从6楼开始往下看。走进六楼，迎面而来的是一杯自酿自调的柠檬酒。这不是因为开幕酒会的缘故，而是《500棵柠檬树》作品的一部分。艺术家黄博志说：“这看起来是一个商业模式的运作，放在一个美术馆里进行，变得非常不符合商业逻辑。对我来说，树木的生长速度太快了，只有在美术馆可以运用艺术家的角色和特权，让这个生产放慢一点，对艺术作品是一个很好的保护金钟罩。”喝了这柠檬酒，再走进来观看玻璃橱窗里真实栽种的柠檬树，看到树上的斑鸠与米糕，玻璃窗上的白色句子，一定会有不同的感受。
从6楼直到1楼，或者你会对墙边的无法直立的拐杖和断裂的椅子感到困惑，也许你会真的走进放在楼梯间的木牢笼，身处其中便会看到木条上前人都曾写了些什么。人们本就应当对当代艺术的创新形式有所准备，观展方式的更新并不奇怪。
本次展览设有策展团队导览，只需购买展览门票，看准时间，便可免费参加。
展览现场 官方供图
莫萨《向我所栖身的社会提五个问题》
本届看点
辐射东南亚的多元化
将目光延伸至东南亚当代艺术界，是此次展览的一大看点，而这恰恰是中国观众所不熟悉的。例如你能看到出生于柬埔寨金边，现在于金边、巴黎和台北进行国际化生活工作的万迪拉塔纳，他的作品将战争记忆与秀美田园重叠，带来民族思考。而来自缅甸的莫萨，他的作品用消费时代的符号——好莱坞电影《饥饿游戏》中的手势，来关注缅甸自己的社会问题。
艺术项目负责人约迪斯·克滕巴赫博士告诉羊城晚报记者：“菲律宾等更小的国家地区，他们与中国文化有一定的传承，也互相影响。把眼光投向他们，也令人可以更全面地理解社会正在发生的变化，以及当中的生活百态。”
杨心广 《断肠》
访谈——策展人
在古根海姆与在上海外滩
作为一个奢侈品牌，赞助了近20年的当代艺术大奖，对于不同艺术机构合作有何不同感受？对于商业与艺术的合作，有没有自己设定的边界？羊城晚报记者独家专访了HUGO BOSS集团艺术项目负责人约迪斯·克滕巴赫博士。
羊城晚报：我们知道你们之前与纽约古根海姆博物馆有合作另一个当代艺术奖项“HUGO BOSS大奖”，与这次的“HUGO BOSS亚洲艺术大奖”有何不同定位？
约迪斯：明年是我们与纽约古根海姆合作的“HUGO BOSS大奖”20周年了，而“HUGO BOSS亚洲艺术大奖”两年前才办了第一届。前者在当代艺术领域也已经相当知名，而获奖者多是已经颇有影响力的艺术家，入围的艺术家区域、年龄没有限制；后者更年轻，是亚洲奖项，主要关注大中华区的新锐艺术家。我们当然希望能有更多的平台令新锐艺术家在欧美等地崭露头角。
羊城晚报：同样是当代艺术奖项的评选展览，与古根海姆博物馆和与上海外滩美术馆的合作，在关注点、展览方式上会有什么不同？
约迪斯：每个美术馆都是不一样的。纽约古根海姆博物馆本来就是文化地标，游客必去，所以它要考虑更多的客观条件。它体系比较完善，甚至说成为一种传统，所做的每一件事都会有严格流程。而外滩美术馆更年轻，更灵活，所以也有更大自由度和想象空间。
羊城晚报：会将艺术家与你们的时装设计或品牌创意结合成新系列商品吗？
约迪斯：不。我们倾向于目前的操作方式：设计师从艺术家的作品或交流中获取灵感，进行我们品牌自己的创作，而不会直接将艺术家作品的元素用到整个系列的商品中。当然有时候艺术家会想跟我们合作点什么，但我们不会主动要求或强迫艺术家去为我们设计。
对话——艺术家
黄博志：
“我希望自己是一个‘超级农民’”
曾与一线化妆品牌跨界创作的黄博志来自台湾，看起来似乎将商业与艺术结合得很好的他，说自己的理想角色是一个“超级农民”。他的两个作品占据了外滩美术馆5、6楼整整两层。
羊城晚报：台湾现在很多创作都走“小清新”风，关注自然与人的关系，你觉得这与台湾的地理人文有关？
黄博志：小清新能带出大可能才是重点。台湾的小清新的确与地域环境、经济能力有关，但我不觉得不好，只是应该如何将它应用与放大。当很多人在做同一件事，才会得出不同的可能性。
羊城晚报：你的“500棵柠檬树”计划与一般农民的工作有何不同？
黄博志：真正的农民是过着创造性生活的，因为耕种是一个非常科学以及创造性的过程。很多农民在大量化生产下可能忘记了他有这个能力。我的理想是做个超级农民。
这个作品看起来小清新，其实也有一些吊诡的逻辑在。就像我要种500棵柠檬树，目的是活化一些农地，但建立一个系统，必然会带来一些伤害。我要先把一些杂树砍掉，砍树的人说，砍树就像切芹菜一样，很有快感。所以会有我写在玻璃窗上的“芹菜”。也因此里面会有首先受到伤害的斑鸠，会有颠倒比例的米糕。
关小：
当代艺术家眼里的“科技”
科技对于生活的影响毋庸置疑，在当代艺术里面有多少体现？关小的作品看起来绚烂、好看，但显然，她对“科技”有另一种解读。
羊城晚报：你从前做雕塑，后来转做影像。这是一种多媒体潮流的影响吗？
关小：影像并不是多媒体的或者新媒体的一个范畴。我觉得，在中国，新媒体这个概念是存在一定的误解。但是，影像的确是相对油画或者其他艺术形式比较新的一个门类了。
雕塑是一个无法开口去说话的种类。雕塑和录像，它们擅长的事情是完全不一样的。当做了一段时间的雕塑之后，我觉得我需要让我的作品说话，让它表达。而录像可以在一个时间线中承载非常多的信息。所以在2013年初，我做了第一件比较正式的录像作品《认知的形状》。我的录像作品一般都是三屏的，三个通道的影像在一起播放。那个作品更像是一个你跟这个世界发生反应的过程。
羊城晚报：所以现代科技对你的作品会有什么影响吗？
关小：我不是一个科学家。科技对我而言，最有魅力的地方是，我看到一个我完全看不懂的词，我去想它是什么。你会有一些很贴切的想象，还有一些完全不贴切的想象。对于我而言，科技最好的部分。它给你一些非常现实、同时又非常不现实的可能性。
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