11月14日，韩国金钟学制作公司针对于中国市场定制的韩剧《高品格单恋》，将在搜狐视频上线。
与以往的韩国演员来华淘金的韩流1.0时代，韩国影视团队与中方团队合作推出电影、电视和综艺节目的韩流2.0时代时被动接受不同，当“边拍边播制”的韩剧和美剧在中国视频网站受阻后，按照中方的订单要求，韩国影视剧团队专门打造的“定制韩剧”（只供应中国观众观看），让中方成为了中韩影视合作的主动者。
韩流·现状
首部“定制韩剧”将上线 第二部已经开拍
早在开拍伊始，搜狐视频就打算借用《高品格单恋》作为定制韩剧的试水。
在此之前包括《无心法师》、《匆匆那年》等定制网剧都获得相当不错的观看量和口碑，而定制韩剧、定制美剧等海外剧集成为一种新的试水。
从演员配置和制作班底情况来看，除了不会在韩国播出以及其中大量赞助品牌来源于中国以外，《高品格单恋》在很大程度上就是一部彻头彻尾的韩剧。
男女主角由韩国演员丁一宇、陈世妍出演、制作团队也是由知名经纪公司KeyEast和已故知名制作人金钟学创立的金钟学制作公司联手打造。在剧情上，《高品格单恋》采用标准的韩剧模式，描述反差极大的男女主角阴错阳差相遇并相恋，克服重重困难彼此成长并且走到了一起的爱情故事。
不过，与标准韩剧不同的是，20集的《高品格单恋》每集只有15分钟。此举只是为了一个先期的尝试，通过观众的反馈之后再进行调整。接下来进行制作的定制韩剧将会是符合中国观众欣赏习惯的单集45分钟。
除了《高品格单恋》以外，2015年的第二部定制韩剧《花样排球》已经正式开拍，而包括《最佳情侣》、《皇恩浩荡》、《世纪恋人》在内的多部中韩合拍电视剧，都已经处在了计划之中。
据记者了解，还有多个视频网站，都打算在定制韩剧这一路线上做一做文章。记者从各家视频网站以及影视制作公司处获悉，包括洪氏姐妹、金顺玉在内的多位韩国知名编剧都已经收到了邀约，并有望为中国市场打造定制化的韩剧。
韩流·原因
边拍边播在中国受阻 定制成未来趋势
记者从不少视频网站了解到，广电总局对于海外剧先审查再播出的制度，在很大程度上已经断绝了绝大多数韩剧、美剧等主流海外剧在视频网站上的播出，定制韩剧的路线已经成为了一种大趋势。
此外，明年电视台、视频网站电视节目呈几何级数的增长，也使得最受中国青睐的韩国综艺，有了更多的生存空间。
资金不足让韩方捉襟 来华发展成趋势
曾参与多部知名韩剧制作的电视剧导演李正燮表示，早年《星梦奇缘》、《忽然情人》、《蓝色生死恋》等韩剧的热播，只是带动了韩国明星在中国的风行，并没有带动韩国制作班底的火热，也使得第一阶段只有明星来中国参与拍摄，而且当时的拍摄剧本的质量与本土剧集有着很大的差距。
直到2002年《北京，我的爱》的出现，才真正意义上有了第一次韩国团队参与制作和创作的中韩合拍电视剧的出现。从此之后，韩国团队才逐渐加入制作群体之中，而且话语权和份额也逐渐上升，才有了今天的合拍模式和定制模式。
据韩国知名制作人全镇学透露，除了机会众多以外，中国市场的资金丰厚，也是韩流持续升温、韩国娱乐行业人才大面积进军中国市场的主要原因。除了韩国参与节目的艺人酬劳低廉以外，韩国演职人员的薪水也相对低廉，全镇学表示，一个韩国团队在中国参与一档节目的制作，其酬劳足以与在韩国工作一年相匹敌，而且中国电视节目整体制作经费充足，也足以让电视节目有更多的空间去发挥。
据韩国《爸爸我们去哪儿》节目组工作人员透露，其早期节目单集制作成本仅为30万人民币一集，制作费仅为中国季播节目单集平均价的五分之一，但该价格已经在韩国市场属于偏高的价格。
截止到目前，除了《爸爸去哪儿》、《我是歌手》和《奔跑吧兄弟》三档节目已经在内地落地生根以外，《两天一夜》等其他韩国热门综艺节目的中国版，虽然有韩国团队的帮助，却既不叫好也不叫座。
除《重返二十岁》以外，其余与韩国合作共享剧本的电影绝大多数都沦为市场炮灰，《我是证人》虽然有着鹿晗和杨幂的加盟，但累计票房仅为2亿元。
韩流虽放下身姿多类型大面积引入并与中国娱乐圈快速融合，但是水土不服的问题却依然十分严重。
韩流·分析
在中方的资金支持下 韩影视人会迎来突破
与多位韩国一线导演、制片人以及编剧交好并有过深入合作的韩国评论人黄柔美告诉《法制晚报》记者，虽然水土不服问题十分明显，但是假以时日，这个问题依然可以克服，韩流和中国娱乐圈的融合还是能有更好的前景。
对话黄柔美
《法制晚报》：韩国电影人和电视人在中国市场的表现，多多少少与在韩国的表现有些出入。
黄柔美：这个太自然。毕竟现在中韩的主要合作模式还是合拍，定制只是一个处于试水的阶段。在影视剧创作上，对于生活的体验以及环境的熟悉程度，都能在很大程度上影响最后的表现成果。
就比如近来的《我是证人》和之前的《盲证》，同样的剧本和导演，但是在不同环境下，感觉就已经大不一样，倒不是说这个电影不够好或者演员的感觉不够，而是因为这个故事本来就是很韩国化的一个故事，在改编成中国版时，还是需要很多的熟悉空间。
这样的情况在很多中韩合拍电视剧上也不鲜见。韩剧的节奏和中国电视剧的节奏有很大不同，这在表演、制作以及拍摄流程上都有表现，所以一旦出现合拍的时候，团队的融合以及节奏的把控就会成为了最麻烦的问题，这也使得两边原本事半功倍的想法，变成了事倍功半的效果。
《法制晚报》：除了节奏的不同，还有没有别的原因吗？
黄柔美：其实对比节奏，制作团队因为本土观众所养成的习惯，更容易造成水土不服。不光是中韩合作，任何两个国家的合作都可能出现这样的情况。
比如在韩国，电影和电视剧其实都喜欢比较多的戏剧转折和情绪变化，因为观众喜欢这样，而且一集电视剧播出时间基本上都在一个小时以上，同时都是边拍边播的模式。
这使得韩国人擅长于调整，而不擅长于早期就有一个很好的创意。这些因素，都与中国的环境有很大的出入，很容易造成他们的水土不服。
在这一点上，定制韩剧其实就成了一个很好的概念。创作团队依然按照自己原本的想法去制作，而不用考虑制作习惯的变化，这样的作品质量，也会有更多的保证。
《法制晚报》：不过从现在来看，这种水土不服并没有阻碍韩国电影人和电视人继续进军中国的想法。
黄柔美：必然不会。因为韩国的市场已经在一个瓶颈期，他们需要突破。而且最大的问题在于，目前韩国市场所能提供的制作经费和制作空间都很有限，使得他们在很多剧本创意上都没有办法实现。而这些内容在中国市场的资金支持下却能很有效地体现出来。
从目前来看，韩流和中国市场的融合已经进入到了剧本创意、选角、拍摄、后期的方方面面，而且收入也比在韩国大大增加。所以，水土不服的毛病也只是说目前的现象，他们也是努力让自己适应中国市场。
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