《救救俄罗斯》
《听音乐的俘虏》
这是一个无助而彷徨的时代，我承认自己的艺术是有“目的”的，我要经历这个时代、勾勒这个时代、影响这个时代。
——凯绥·珂勒惠支
“凯绥·珂勒惠支是举世无出其右的女性艺术家！”怀着崇敬之情，鲁迅把“她”带到了中国，成为中国新兴木刻运动的精神偶像。底层工人、受凌辱的农民、饥饿的儿童、饱经磨难的母亲……在珂勒惠支的黑白世界中，充斥着对人与社会、人与人之间关系的深刻关切，同时渗透着浓浓的人文情怀。
日前，“黑白的力量——凯绥·珂勒惠支经典作品展”亮相中国美术馆，雕塑、全套版画系列、自画像系列、海报、手稿……120余件经典藏品首次大规模在华展出。展览将持续至11月23日。
鲁迅是她的“介绍人”
提到珂勒惠支在中国的影响，就不能不提到鲁迅。
1931年，珂勒惠支的名字和作品第一次出现在中国。当时，鲁迅发起了针对年轻艺术家的木刻版画课程，这一课程被认为是中国“革命版画”的摇篮。这些革命版画的榜样是不同的欧洲艺术家，其中就有传奇女性艺术家珂勒惠支。
1931年1月，鲁迅的学生、朋友柔石以及其他四名年轻人被国民党当局杀害，原因是他们传播了国外的进步文学，并对现代木刻显示出极大的兴趣。对此，包括珂勒惠支在内的全世界多名艺术家表示了抗议声援。
在5位年轻人遇害后，鲁迅特意从上海德国书店购买了珂勒惠支的木刻作品《牺牲》，并刊登在《北斗》的创刊号上，当时中国几乎没有关于珂勒惠支的版画介绍，所以鲁迅这一举动使珂勒惠支的作品首次出现在中国的印刷物上。《牺牲》创作于1923年，是《战争》系列中的一幅，画面中一个裸身的母亲双手托起一个婴儿，望着孩子的双眼冒着怒火。
柔石等人牺牲后，鲁迅还曾写信给珂勒惠支，请她画一幅烈士被害情形的图画作为纪念。可惜由于珂勒惠支对中国事物不甚了解，最终没有完成。
鲁迅是她的“超级粉”
虽远隔万里，但鲁迅与珂勒惠支的渊源就此展开。作为珂勒惠支作品的收藏者，鲁迅购买的珂勒惠支版画共有16帧，其中大部分是画家签名的原版。鲁迅收藏渠道主要是通过与珂勒惠支相熟的美国记者史沫特莱，鲁迅托她写信去求购作品，先后购得《织工的反抗》《农民战争》等著名作品。
晚年，鲁迅更是曾多次在文章及日记、书信中谈论到珂勒惠支的作品，甚至还在1936年自费出版了《凯绥·珂勒惠支版画选集》，其间鲁迅请史沫特莱写了前言《凯绥·珂勒惠支——民众的艺术家》，由茅盾译成中文。鲁迅自己则写了长篇说明《凯绥·珂勒惠支版画选集序目》，他谈及了自己对珂勒惠支的最初印象：她的版画“里面是穷困、疾病、饥饿、死亡……自然也有挣扎和争斗，但这较少；这正如作者的自画像，脸上虽有憎恶和愤怒，然而更多的是慈爱和悲悯的，这是一切‘被侮辱和被损害的’母亲的新的图像。”
版画集收录了珂勒惠支送给中国的自画像、《织工的反抗》《农民战争》两套组画，以及《面包》《母与子》《德国的孩子们饿着！》《决不再战》等21幅作品，鲁迅对每幅作品都做出了详细、精准、独到的解说。在此次展览中，它们的原作也在展出之列。
《面包》
《牺牲》
为鲁迅办的圆梦展
不为人知的是，在《凯绥·珂勒惠支版画选集》出版前，鲁迅曾去信邀请珂勒惠支为作品集撰写前言，但当时由于处于纳粹的高压统治之下，她很害怕，婉拒了请求。
这次展览的德方策展人马蒂斯·亨克尔透露，当时鲁迅先生本来是有意愿来办珂勒惠支展的，可是他在这个愿望实现之前，1936年的时候就已经去世了，愿望没能达成。可以说，“黑白的力量”是几十年后为鲁迅先生的一次圆梦之展。
关于珂勒惠支
痛失爱子 “母亲”成主题
鲁迅曾引述一位评论家的话来介绍珂勒惠支的作品：“她早年的主题是反抗，而晚年是母爱以及死。”
珂勒惠支创作生涯的重大转折是儿子的战死。此后，“母亲”成为她作品里的重要形象。画面中的母亲绝望、瘦弱甚至枯槁，力图用身体保护幼小的孩童，但你能从这些坚强的女性眼中读懂一切源自于母爱的力量。
珂勒惠支使用黑白大色块对比，她刀下笔端的线条充斥着愤怒、哀痛和无奈。正如鲁迅所言，珂勒惠支作品中的《母亲》展现出母亲的另一面：“虽然并非英雄，却可以亲近、同情，而且愈看，也愈觉得美，愈觉得有动人之力。”
代表作：《面包》
《面包》是珂勒惠支母亲形象代表作品，描写的是第一次世界大战后的德国儿童和妇女的一个侧面。因为没有面包，两个孩子拉扯着母亲的衣服在啼哭，无可奈何的母亲留给人们的仅仅是一个背影，但仍无发掩盖内心难以抑制的悲痛感情。
作品绵密的细丝般的线刻是相互联系的，并且它没有色彩的渲染，跟线条一样都蕴含着强烈的爱憎和情感，在黑白世界里囊括了感人肺腑的力量，从而达到震撼人心的效果。
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