黄笃：我在中央美院上学的时候,北京几乎没有私家车,有一天在学校看到一辆菲亚特,同学说是毛栗子开的,那是我对他的第一印象,他当时不可能认识我。真正认识他是在1991年,我在意大利博洛尼亚美术学院学习艺术史,那个夏天他从巴黎过来度假,我们天天在一起聊天。他真正出名正是那个时候,星星画展之后他拿到了法国国家艺术家资金,在巴黎有个工作室,以照相写实风格为主创作了一批作品。随着年龄的增长,毛栗子对艺术的理解改变了,心态也改变了,可以说是心胸更豁达了,对写实的东西慢慢放下了,画风也自然发生了变化。这些年,他从半写实半抽象,逐渐转变成完全抽象的风格。他指定我,第一,可能是因为我做事情认真吧,毛栗子与杨新一都看过我以前做的展览,我在做展览方面也有一些独特的经验；第二,他们可能认为我比较懂抽象的艺术,视野比较开阔。第三,他们可能认为我在学术方面的能力可以为投资者增强信心吧。
《投资者报》此次画展“无限”的主题是如何确定的？
黄笃：毛栗子与德美艺嘉的策展人杨新一、我讨论确定的。因为是抽象的风格,就必须用一个非常包容、抽象的概念来体现开放性和自由度,同时还要符合艺术家个人的气质。所以我们觉得“无限”还是非常符合毛栗子所谓“大象无形”的艺术追求的。
《投资者报》对于现代艺术作品,尤其是抽象艺术我们怎样评判它的价值呢？
黄笃：现代艺术品与其他创新产品相似,其价值都会体现在创作者的理念、创新能力、人性的需要等方面,这些综合起来为消费者带来本质的价值与意义。现代艺术品走向市场集合了很多因素,有艺术家本人的创作,有投资人适当的推广,还有评论家对艺术家作品的价值与意义的解读,是一个综合能力的体现。
《投资者报》怎样评价毛栗子在当代艺术中的价值？
黄笃：毛栗子的抽象作品体现了中国书法的书写性,虽不是传统意义上的书法概念,但把写意性给予了很好的发挥。他很机智地有效控制了画面的度,如疏和密、实和虚、紧和松等等,他都拿捏得很好。而且,他的画中还充满了诗意。
很多人都说我也能画抽象画,其实不然,抽象画要求趣味水准很高,并不是乱涂,里面能看出一个艺术家的修养。抽象的形式语言只有达到很高层次的艺术家才能认知,里面的高低、深浅不是一般人轻易理解的。毛栗子在性格深处是一个很严谨的人,这样的细致也是他在照相写实技法上令人信服的原因。
抽象领域,对任何艺术家来说最重要的是能否建立自己独特的艺术语言。相对于其他中国抽象艺术家来说,毛栗子更奔放、更具有中国传统美学的意境。他的独特语言建立在对抽象性的深刻理解之上,也是建立在对中国传统艺术、西方抽象艺术的全面认识之上,他所提升出来的语言高度就是对中国抽象艺术的贡献。
《投资者报》这次毛栗子在台湾的展览我们是如何解读的？
黄笃：这次是在台湾艺术节期间在中正纪念堂介石厅为毛栗子举办了个人画展。中正纪念堂是台湾最重要的艺术展览场所,说明台湾的观众对毛栗子的艺术是非常认可的。当然,台湾观众对他的印象多停留在写实风格,抽象风格的作品还是第一次见到。
我们在不到一个月的时间内做了能做的准备,比如,我建议做了一个8分钟的纪录片,里面有他自己讲,有我讲,也有他画画的过程,这个很重要,尤其是抽象画,要让观众看到他是怎样画的。我们还把他最早的作品,写实作品的代表作等都拿到展览中,让观众看到其中的逻辑。另外,我们还展览了一些文献,让观众更立体化地认识和理解毛栗子,从中看到一个艺术家的成长过程。在文字上也更加简洁化,在画与画之间配以解说,不是描绘画面,而是讲抽象性艺术语言的特征,如：想像力、自由度、书写性、偶然性、中国传统美学等等,提示性地引导观众去观看和理解。
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