关键词：聂耳；音乐创作；民族音乐
中图分类号：J602
文献标识码：A
文章编号：1674－114511－0194－02
从“九·一八”事变以来,抗日的歌声响彻中国土地。但真正标志着抗日救亡歌咏运动高潮时刻的来临,是以聂耳为代表的一批救亡音乐家从事救亡歌曲写作开始的。聂耳从小喜爱民间音乐,他的创作与我国民间音乐有着千丝万缕的联系,由于他所处的时代是一个以“抗日救国”为主题的特殊时代,因此他的歌曲在表现内容与艺术形式上都体现着鲜明的民族特色与强烈的时代气息,真正成为了大众的心声。聂耳被誉为“中国无产阶级音乐的奠基人”。
聂耳的音乐创作主要产生于1932-1935年这两年多的时间里,此间他加入了中国共产党,积极投身左翼文艺活动,热情参与抗日战争,使他音乐创作的革命性和思想性达到一定的高度。同时,他也十分重视对民间音乐的收集、学习和吸取运用。他不仅抄录了河北民歌《小白菜》等民间音乐资料,还到处收集各种山歌、小调等。他在1933年3月7日的日记中写道：“音乐修养上……注意云南音乐。”他在1934年7月致三哥的信中介绍道：“我组织了一个‘森森’国乐队,完全用中国乐器奏中国曲子,加上科学的组织与和声,成为一种中国音乐的新形式。”这里所说的“中国音乐的新形式”乐曲,就是指他改编的《金蛇狂舞》、《琴湖春晓》、《山国情侣》等民族器乐合奏曲。
聂耳创作的30多首音乐作品都与我国民间音乐有着千丝万缕的联系,他在对民间音乐素材的吸收运用上,多是将民族音乐融会贯通加以发展,其次是在此基础上借鉴外国歌曲音调及技法进行创作,再者是直接引用民间音调加以改编,这些作品均将鲜明的民族风格与强烈的时代精神有机结合起来,形成了聂耳独具特色的“新兴音乐”。
一、创造性地继承民族音乐传统
聂耳的音乐作品大部分是创造性地继承了我国民族音乐的传统,直接从现实生活中酝酿和提炼音乐语言,形成具有民族风格的“新兴音乐”。这突出表现在他创作的有劳动呼号的反映工人阶级形象和生活思想感情的《开矿歌》、《码头工人》、《大路歌》、《开路先锋》等歌曲中。聂耳对劳动音调的运用是从生活中汲取而来的,他曾在日记中写道：“不同生活接触,不能为生活的著作；不锻炼自己的人格,无由产生伟大的作品。”他深知音乐和现实生活的关系,更懂得要用音乐去反映劳苦大众的生活和心声。他不断地深入到工人生活中去,和他们一起劳动,并用他那敏锐的艺术触觉捕捉到最能代表、反映工人阶级心声和塑造工人阶级形象的生活音调和节奏。
1.《开矿歌》实例分析。聂耳创作的第一首反映工人阶级形象的歌曲是1933年为电影《母性之光》配写的插曲《开矿歌》。歌曲以劳动呼号为背景和叙述性的男声独唱相互呼应。独唱部分以四度跳进,开始发出开矿工人坚定而有力的号召声,接着旋律以大三和弦分解回旋下行过渡至低音区,然后将心中的不平和愤恨用低沉的声音倾诉,充分地展现了开矿工人受压迫的形象及他们心中的愤懑之情。
2.《大路歌》实例分析。《大路歌》是聂耳1934年为影片《大路》所写的主题歌。在创作这首歌的过程中,他曾亲自去筑路工地与工人们一起拉铁碾,体验劳动生活。歌曲节奏以呼号音调贯穿全曲,并在此基础上加花延长,成为X.XXX X.XXX JX.XXX X.XXX l,更具鼓动性的韵律,呼号声用“大家努力,一起向前,大家努力,一起作战”来表现,起到了振奋人心的效果。从他的一系列的带有劳动呼号音调的表现工人阶级形象的歌曲中,聂耳实现了他从劳苦大众的生活中来,去表现工人阶级的生活与心声的创作理念。他对刻画工人阶级音乐形象的歌曲创作由最初生活音调的直接运用到渐渐形成了高度的艺术概括性,到最后将节奏保留,填上振奋人心的歌词,是创作来源于生活又高于生活的体现。
二、借鉴外国先进的歌曲音调及技法
聂耳不仅热爱家乡的民族传统音乐,还积极学习西洋乐器,接受外国新鲜的事物。早在中学的时候他就开始练习小提琴,1931年4月22日被黎锦晖主办的“联华影业公司音乐歌舞学校”录取后,先后向王艺人、普杜什卡学习小提琴。他还在日记中记录了自己坚持不懈学习小提琴的历程,这足以显示出他对小提琴的钟爱,这也促使他去积极学习与西方音乐有关的理论知识,如和声、配器和作曲技法等。这一切都为他日后借鉴外国先进歌曲音调及技法进行创作打下了良好的基础。
1.代表性的歌曲。聂耳在民族音乐基础上借鉴外国先进的歌曲音调及技法进行创作的代表作品有：《义勇军进行曲》、《前进歌》、《毕业歌》、《自卫歌》等一些抗日救亡题材的歌曲。这些歌曲具有鲜明的进行曲风格,以大三和弦的分界贯穿全曲,音乐铿锵有力、坚定沉着,犹如时代奔腾的怒潮奔涌向前,有力的节奏与饱含激情的旋律向人们发出了战斗、前进的呐喊。
2.《义勇军进行曲》和《毕业歌》实例分析。《义勇军进行曲》
原为影片《风云儿女》主题歌,是聂耳歌曲中影响最大的一首作品。随着影片的放映,《义勇军进行曲》迅速传遍各地,抗战爆发后,它成为一支号召全国人民奋起抗战的、典型有力的歌曲,不仅在国内而且在国外也产生了巨大影响。在旋律创作上,他既吸收了国际上革命歌曲的优秀成果和西欧进行曲的风格特点,使之具有浓郁的民族特色。另外,它的三连音节奏好似进军的鼓声,,增强了歌曲的战斗气氛。这首歌曲已于2004年3月14日作为中华人民共和国国歌写进了宪法。《毕业歌》的旋律采用三和弦的分解将乐曲一步步推向高潮,而且不断的使用切分节奏,使得“巨浪,巨浪,不断的增长”这举鲜明的旗帜永远矗立在人们的心中。
三、直接引用民间传统音乐进行改编
聂耳的一生,始终扎根于劳动人民的土壤之中,它不仅谱写了30多首优秀的、富于战斗性的群众歌曲,而且十分热爱民间音乐,在民族器乐曲合奏方面也有卓著的成绩。在他的音乐创作中有一些作品是根据民间传统音乐进行改编而成的。他在改编这些乐曲的时候,赋予了它们新的音乐表现手法等许多新的因索,增强了乐曲的表现力,使得音乐形象更加鲜明,更加贴切的反映了现实生活和人们的思想感情。
1.《金蛇狂舞》和《翠湖春晓》实例分析。聂耳在1934年根据民间传统乐曲改编了三首民族器乐合奏曲,其中最为著名的是《金蛇狂舞》和《翠湖春晓》两首。《金蛇狂舞》是聂耳根据我国古老的民间乐曲——江南丝竹《倒八板》改编的,原曲经常在民间喜庆节日里演奏,以上海“大同乐会”和其他民间乐社的演出为主,聂耳在欣赏了无数遍这首乐曲后,将其多次反复、变形、转调,将欢腾的情绪作了进一步的发挥,一改民间乐曲中某些低缓、沉闷的乐风,体现出民族音乐适应现代社会听众需要的特点。聂耳还根据民间乐曲《宏仁老圭}》改编了民乐合奏曲《翠湖春晓》,乐曲描绘了作者故乡云南春天的美丽景色。聂耳中学时曾多次在昆明名胜翠湖边驻足、留连,美丽的翠湖成为他对家乡记忆中的一个标志性景观,他改编的《翠湖春晓》寄托了对家乡的思念之情。
2.聂耳创作特点总结。在聂耳的作品中,不论是直接引用民间传统音乐进行改编,还是创造性地继承民族音乐传统,亦或在民族音乐基础上借鉴外国先进的歌曲音调及技法进行创作,都充分显示出聂耳对于现实生活的积累和扎根于民族音乐土壤的热情。他的作品中所塑造的音乐形象是多种多样的,个个都具有鲜活的生命力,既是旧社会劳苦大众的真实写照。也是未来新社会国家主人的形象。聂耳在中华民族面临危亡的时刻,用音乐吹响了时代的号角,不仅表现了他的战斗勇气,还显露出了作曲家真正的民族音乐情怀。
综上所述,通过对我国30年代著名作曲家聂耳的生平、创作道路及创作特点的探索,运用实例进行分析,可以看出聂耳的音乐作品与我国的民间音乐有着千丝万缕的联系。他的许多歌曲虽然是借鉴了外国先进的歌曲音调及技法进行创作的,但他始终没有脱离我国传统的民间音乐的因素,他除了创造性地继承了我国民间音乐的传统还直接引用民间传统音乐进行改编。
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