如果要问TVB现在的演技“一哥”是谁，相信很多人都会回答黎耀祥。
入行34年，从跑龙套到三届视帝，黎耀祥的实力不容质疑。
但原来除了在实践上炉火纯青以外，他亦对戏剧研究有着十分深刻的见解，谈起演戏，他会滔滔不绝，更曾经出过一本书叫《戏剧浮生：黎耀祥论演技与人生》。
近日，在一个访谈中，黎耀祥就对演技的层次进行了深度的探讨。
对于媒体和网友经常将“演技大爆发”与艺人的“哭戏”挂勾，黎耀祥有着不同的想法。
他认为哭戏只是整部剧中很小的一部分，可能一部剧只有两场哭戏，并不能说明演技好不好，相比起来，反倒是一场简单的吃饭戏更能看出一个演员是否“好戏”：
“你看吃饭戏就知道这个演员演戏的功力有多少，很多人演吃饭戏不吃饭的，我从来没见过有人吃饭是从来不吃饭只说话的，你同朋友出去吃饭，你都一路吃一路讲啦，但在很多剧里，人说着说着，整场吃饭戏都没吃过一口饭菜。”
黎耀祥表示最日常的戏份，反倒是最考验技巧，因为演员不仅要十分自然地吃饭，并且要在吃饭的处境里自然地去对答、与周围的演员交流：
“当然吃饭戏不会只是吃饭的，在过程中肯定发生了些事情，我们怎样安排一个很自然地吃着饭的时候又可以跟人很真实地交流而发生事件呢？那你就需要一心三用了，你就要在彩排的时候想好这个事件怎样发生、怎样交流、你吃饭的速度或者你需要的安排，你才可以比较完整地去完成一场所谓的吃饭戏。”
回顾黎耀祥在剧集中的那些“吃饭戏”，若大家细心观察，就会发现他对于每一个细节的处理都十分完整，无论是在现实度、感情及交流上，他都做到了教科书式的“吃饭教程”：
心情好的时候，吃西瓜都能吃出轻盈的感觉；
有心事的时候，尽管吃着再好的饭菜也是双眼无神；
当身份变成不屑寻求改变的娘娘腔时，吃着花生都能感受到情绪的溢出。
“如何才算是懂演戏？其实就是看你如何去建立一个人物而已，每个角色都是虚构的，由文字变成影相，演员就是要通过自己的工具——身体，将这个很虚无的创作，变成一个有血有肉的人去感动观众，这个是演员的工作。”
因此，取舍在表演中显得尤为重要，正如黎耀祥所说，镜头不是从头到尾紧跟着演员，而是需要演员自己去决定剧情，让自己的表达有效，才能令观众明白、理解一个角色，以及他的人生。
在《巾帼枭雄之谍血长天》里，黎耀祥一人分饰二角，以同一副面孔，饰演了两个有着截然不同身世命运的角色，对其性格的刻画更是体现得淋漓尽致。
他可以是善良、豁达又有学识的游击队队长；
也可以是邪恶、锱铢必报又阴险残忍的大汉奸。
上一秒他可以为观众带来感动，下一秒就能让人看见他就瑟瑟发抖，精妙的反差让他的演技闪闪发光。
黎耀祥之所以能够赋予每个角色独有的亮点，正正是因为他抓住了他所要表达的角色个性与精髓。
而如何才能拥有这样出色的演技？作为三届视帝的他，也给出了自己积累下来的经验和建议：
“首先就是你自己的资料：你对这个角色的理解，你有没有他这样的背景？他这个角色背景又会导致他怎样的心理？他会怎样去处事？他怎么对人？他对父母、朋友、敌人会怎样？他平时又会怎样？等等，这些就要去想，这个只是你自己去巩固这个人物最基础的东西。”
做好最基础的功课之后，还需要结合剧本里规定的行为、遇到的事件，将整个场景完整地演绎出来，这些东西才是真真正正体现演技的地方：
“所以演技其实是由很多这些细节的东西堆砌得来，将很多个点堆成一个立体的模型，而我们所谓的演技的要求就是怎么堆这些点，在这些点里怎么能够很精细地铺排，去表现给观众看。”
只有成功塑造出了角色，观众才会相信这个立体的人物，才会相信接下来发生的故事，亦会因为他的故事而感动、有共鸣。
黎耀祥对这一点亦深有感受，他就曾因为于《中神通王重阳》中塑造“周伯通”一角过于成功，导致他之后在《射雕英雄传之南帝北丐》、《射雕英雄传》以及《神雕侠侣》中都扮演了“周伯通”，成为了他早年经典角色之一。
在《西游记》里，他又因为将猪八戒演得惟妙惟肖，将“多情自古空余恨，此恨绵绵无绝期”这句台词似懂非懂地说出来，令其可爱形象至今仍为人津津乐道，成就又一个成功的角色。
当对人物的刻画足够精细以后，黎耀祥对演技更深层次的探讨，便是它为观众带来的意义：
“其实演戏去到最后的一个最大的意义就是令到观众去反思自己的人生，这个是演员最大的一个功用，也是为什么表演流传了这么久，仍然是大家都没有放弃的一个娱乐。”
时至今日，他的表演已经不再是单纯地做好一个角色，作为无线“一哥”的他，更多的是希望能够透过角色，让剧集给人带来正能量：
“戏剧的一个好处就是，如果我看到一个很惨的故事，我会知道自己有多幸福，我看到一个好的故事，我知道自己可以有一个美好的追求，所以人生有希望，人可以一直走下去。这个是戏剧对人影响最大的地方，也是最有意义的地方。”
黎耀祥不仅仅是TVB演技的保证，也担起了作为前辈、榜样的责任。
如此优秀的一位艺人，值得我们更多的支持。
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