特展·女性力量
想象一下，没有女性的声音，世界将会怎样；没有女性电影，电影的世界将会怎样……在整个电影发展史上，女性题材电影从来不乏瞩目，女性电影的成就和贡献毋庸置疑。
今年的北京国际电影节特别设置“特展·女性力量”单元，你将看到中国电影中女性主义的滥觞，也将领略到国外多元、优秀的女性主义电影。
特展子单元“发声”展映了中国第三代至第六代导演的几部作品，他们构成了国产电影中个人意识、女性主义的觉醒和发轫：一方面聚焦女性对世界和性别的感知以及自我的觉醒，另一方面也表现了在这期间中国现代化进程的变迁及其带来的影响。
《红衣少女》
《红衣少女》（1984）是一部16岁少女的心理特写，在人们心照不宣都只穿黑蓝灰的年代，一袭红衣的女高中生安然成了班级里特殊另类的存在。红衣少女在并不主张个性的环境里像一根倒刺，扎进人际关系和社会法则。她要表现自我，同时坚守诚实与正义，在对怀疑和孤独的抗争、抵御中，是非观同时觉醒，价值观的得以形成。该片直言不讳冲破禁忌，堪称八十年代的一株新芽。
《海滩》
在另一部同样诞生于1984年的作品《海滩》中，城市文明和乡村愚昧不可避免的产生冲突。卫星城吞没渔村，工厂取代农田，女主角陆小妹不得不面对包办婚姻而且还是近亲结婚的命运。
如今看来不可思议的一切，曾经是再寻常不过的社会现象，人们默默接受，愚昧像难以冲破的浓雾，而电影《海滩》则像浓雾中闪现的一道光，努力而又认真的讴歌文明、赞美觉醒。当然，这一道光同时也是一曲悲壮挽歌，古老自然逝去，几代人的生存方式成为祭品，随之不复。
《海滩》
陆小妹的父亲老鱼王最后跪在海滩的大全景中，耳边仿佛响起万能青年旅店那首歌：“鱼王还想继续做鱼王，而海港已经不知去向。”
《春桃》
冲破世俗桎梏的不只陆小妹，还有电影《春桃》（1988）中的刘晓庆和姜文。《春桃》是导演凌子风的代表作，讲述了更加大胆且富有张力的情感关系。
春桃的新婚之夜被土匪来袭破坏，只身一人从乡下逃到北京，靠拣破烂维持生活。在逃难中，春桃与姜文饰演的刘向高认识，并相依为命地生活下来。某天又遇到沦为乞丐的昔日结发夫君，春桃于心不忍，三人便开始了外人眼中的“姘居”生活。一段中国式“三人行”，在所谓道德禁忌之下凸显出更厚重的情感表达，重情重义、善良而又倔强的春桃，堪称中国电影中女性形象的翘楚。
《青春祭》
《青春祭》（1985）是导演张暖忻的作品，知青李纯从城市来到傣寨，开启少女对“美”的认知，和一段回归纯真和自我的旅程。关于知青的电影中，《青春祭》是少有的注重知青在当地生活体验，以及和当地人建立真挚情感的作品。
《青红》
时代号召下的中国人口迁移，除了知青下乡插队以外，还有一线城市工人支援建设，王小帅的电影《青红》就发生在80年代的贵州三线基地。
高圆圆饰演的青红随父母从上海搬到贵州，与当地的小伙子相恋，却遭到父亲的反对。个人选择的权利在当时家庭利益和政治文化背景中显得十分孱弱，在那个压抑的年代，青红的命运注定无法由自己主宰。王小帅凭本片获得戛纳评审团大奖，此次北影节将为大家带来的将是《青红》修复版首发。
今年是改革开放40周年，在时代的重要节点，重新回顾，你会发现女性主义和国家改革进程的息息相关，女性意识的觉醒在国产片中也从未缺席。
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