文/九歌
出生在科波拉家族，犹如出生在电影圈的皇室。吉亚·科波拉再次证明了这一点。
尽管还未出生就失去了父亲，但是吉亚·科波拉一直在家族的宠爱下长大。
还在幼年的时候，爷爷弗朗西斯·福特·科波拉就把《家有杰克》这部电影献给了她，在片尾字幕中打出“献给吉亚‘当年看见流星飞过时…’”。
吉亚·科波拉几乎是在阿姨索菲亚·科波拉的片场长大的，到了少女时代，直接在索菲亚·科波拉和叔叔弗朗西斯·福特·科波拉的剧组开始工作。
弗朗西斯·福特·科波拉和索菲亚·科波拉
26岁她就拍出了自己的长片处女作《帕罗奥图》，并被邀请参与威尼斯电影节的地平线单元展映。
今次，吉亚·科波拉二赴水城，带来了自己的新作《主流》。
本片由安德鲁·加菲尔德和玛雅·霍克领衔主演——玛雅·霍克此时不再只是好莱坞著名演员伊桑·霍克和乌玛·瑟曼的女儿，已经凭借在《怪奇物语》中的演出有了自己的代表作，还在今年刚刚发行了自己的第一张专辑。
韦斯·安德森的御用詹森·施瓦茨曼等戏骨甘当绿叶，为科波拉家的导演新星保驾护航。
和前作《帕罗奥图》一样，《主流》也聚焦年轻人的生活。
《帕罗奥图》海报
玛雅·霍克饰演的Frankie怀有导演梦，却一直没有拍电影、甚至拍视频的机会。机缘巧合之下，她认识了神秘的流浪汉Link（安德鲁·加菲尔德饰演），被后者身上热烈浪漫的气质而深深吸引。
她拍摄了一段Link在商场人来疯的视频，没想到在YouTube上获得了大量点击。在Link的煽动下，Frankie辞去了在酒吧的服务生工作，联合自己的同事Jake（纳特·沃尔夫饰演），一起开始拍摄以Link为主角的视频短片。
他们作品虽然空洞无物，但是风格狂野浮夸，再加上Link俊美的外型和超凡的魅力，在网络上一炮走红。在经纪人Mark的帮助下，三个年轻人拥有了自己的制作团队，开始打造自己的网络视频节目。
《主流》剧照
事业走高，Link和Frankie的感情也逐渐升温，两个人如胶似漆，让Jake嫉妒不已。突如其来的名气和金钱让每个人都冲昏了头脑，节目变得越来越浮夸，策划失去了控制，每个人都在巨大的压力之下为流量拼命，三个年轻人的友谊也濒临破裂。
这时，一个消息突然爆出：一个参加节目的观众，因为Link违背她意愿曝光了她的素颜照片，而遭受大量的网络暴力，最后无法承受，自杀身亡。这个无辜观众的死亡，让网络上掀起了抵制Link的浪潮，也让Link和Frankie的矛盾彻底爆发。
这部充满活力的《主流》绝对是今年威尼斯电影节上最热门的影片之一。其聚焦社交媒体的主题有着先天的观众缘，再加上明星卡司的星光加持，几乎场场爆满。
况且，在短视频app、网站当道的时代，电影对于社交媒体、网红的讨论却还是一片空白，本片在题材上占有相当大的优势。
拍一样像一样，《主流》在视听上大量模仿抖音、YouTube等视频平台的影像风格，加入动画、emoji的元素，配上色调夸张的滤镜，佐以各种特效，再加上安德鲁·加菲尔德被奥斯卡提名认证过的绝佳演技，整个大银幕绝对是要素过多，酷炫华丽，让人目不暇接。
观众简直是被视听语言裹挟，坐了一趟网红制造的过山车，爽到没边。
《主流》剧照
无怪乎影片放映结束后，全场观众起立鼓掌——电影当然胜过手机上的短视频，吉亚·科波拉的“主流”命题成立。
即便在形式的设计和制片的执行力上，《主流》达到了相当优秀的水平，但还是不免有人会站在“小众”和“艺术”一边质疑，为什么要用大银幕拍小屏幕上的娱乐产品，为什么要用整部电影的体量去讨论媚俗从众的网红法则，为什么要以拍爆款的野心去关注爆款的诞生？
《主流》一片中，处处充满了这样的矛盾。
女主角Frankie在初识Link之时，就面对了灵魂拷问：是要搞艺术，还是要和大众的喜好和批评拉锯？还是白纸一张的Frankie并不知道自己即将面对的是什么，给出的答案是“都要”。
后来青年三人组也确实做到了和两者同时博弈，而他们的视频节目内容就是和载体自相矛盾的：Link扮演的互联网导师“无人特别（No One Special）”专门教人如何扔掉手机，过没有手机的生活；而他们的节目恰恰是供给手机视频爱好者的。
越是离不开手机的观众越是爱看他们的节目，欲罢不能者，还会报名上节目，让“无人特别（No One Special）”以千奇百怪的方式砸掉自己的手机。
“无人特别（No One Special）”最后的脱口秀节目更是赤裸裸的揭露了网红和观众这种基于空虚、猎奇和盲从的共生关系，这是当下社交媒体最大的谎言：道德虚无的民粹主义，供养了我们这个时代没有灵魂的机会主义者。
在这个剧本的语境中，每一个沉迷于短视频的人，每一个迷恋过网红的人，甚至每一个坐在大银幕前观看这部影片的人，都被放上了批判之位。
Ifeng电影在首映礼后，第一时间独家专访了本片导演吉亚·科波拉，聊了聊她的这部反讽大作《主流》。
社交媒体是一种“传染病”
Ifeng电影：你的这部新片《主流》讲述了三个年轻人如何打造一个网红的过程，你在影片中非常优秀地完成了对社交媒体上网红生存状态的呈现。那么你个人对社交媒体的态度是什么样的呢？
吉亚·科波拉：要发表针对社交媒体的言论得格外小心。而且我实在不认为能片面地说，这是好的，那是不好的。社交媒体当然更好地把人们联结了起来，带来了更多的娱乐，更方便地传播了讯息。
但是我们无论是从生活中还是电影中，都不难体会到，社交媒体是不能替代真实生活的。你还是需要和人面对面地交流。尤其当你还是青少年的时候，你努力想搞清楚自己的身份、生活的价值、生命的意义，在这个过程中，社交媒体可能会对你造成某种伤害。
在我的电影《主流》中，就有女生因为社交媒体上狂风骤雨般的言论而自杀了。但这不是我危言耸听；这些事情是无比现实的，你可以在新闻上看到人们因为社交媒体而自杀的事情。在今天说这句话似乎有些讽刺，但我还是想说：社交媒体是一种“传染病”。
这个网红一定会被反噬
Ifeng电影：在你的电影中，有一个情节，主角“无人特别（No one special）”的脱口秀特别节目即将演出，并且会在全球网络直播；在这个关键的时间节点，有人因他而自杀的消息爆出，他遭遇舆论反水，演出、甚至整个视频频道被网友抵制。
这是一个如此当下的风潮——“取消文化”。现如今有太多的名人因为不当言行或者古早黑料而被网友“取消”、抵制，尤其是在电影圈，很多演员因为私德而事业停摆。
吉亚·科波拉：之所以安排他这样的结局，其实纯粹是从情节发展的合理性角度出发的。因为“无人特别”实在是太红了，操纵舆论、粉丝太厉害了，所以肯定要遭遇舆论反噬。所以我们一开始写剧本的时候就为他安排好了结局，他的网红之旅就是过山车，大起大伏。
我们在安德鲁·加菲尔德这个角色的台词中埋藏了大量的信息，无论是他说的内容，还是他说的方式，其实都预示着这个结局。在我们写剧本的时候，“取消文化”还不是一个文化。但是当我们拍摄制作的时候，“取消文化”开始有了名字，成为了一种现象。我们只能说，前期充分的调研准备让我们的剧本经得起时间的考验吧。
“主流”没有意识到网红才是主流
Ifeng电影：在筹拍这部电影之前，你本人是一个社交媒体重度使用者吗？
吉亚·科波拉：其实并不是。我最初有拍这个电影的想法，甚至在拍之前就决定了影片的标题，是因为我一个朋友说的一句话。这个朋友几年前是给网红们做商务接洽的。我一直不理解她的工作是干什么的，她给我解释了一番，然后说：“他们之所以能红是因为非常主流，只是主流还没有意识到这一点。（They’re so mainstream, but the mainstream don’t know it yet.）
于是我的好奇心一下子被激起来了。他们是谁？为什么有这么多粉丝？为什么他们能把握主流？为什么他们能和大众如此顺畅地沟通？在这种社交媒体上，网红和受众之间的互动中，艺术、电影的位置在哪里？
Ifeng电影：所以《主流》是对互联网主流的一次侧写？
吉亚·科波拉：从我朋友的那句话开始，我决定用当时手头并不多的投资，去做一个关于互联网主流的作品。其实我常常感觉到，自己和主流的距离，有一些格格不入。
今天是抖音，明天就是别的app
Ifeng电影：《主流》中描述了当代人互联网成瘾的状态，以及各种各样努力保持用户粘性的社交媒体。你为了剧本和拍摄制作是怎么做调查研究的？
吉亚·科波拉：其实我没有花太多时间泡在社交媒体里，因为一切都变化得太快了，你根本赶不上最前沿的潮流，今天是抖音，明天又是一个新APP。
所以我刻意保持了一点距离，没有让我的角色依赖于任何一个具体的平台，试图讲述一个更为普适的故事。其实这对于现在的任何人来说都是不是什么最新鲜的东西了。我感兴趣的是人性和社交媒体互动的过程，想呈现这个世界的冰山一角就好。
Ifeng电影：这部电影中还邀请了一些真实的网红来参与演出，比如Juanpa、Jake Paul等等。是怎么在海量的网红中发现他们并且一起合作的？
吉亚·科波拉：关于邀请Juanpa这样的网红，我们做了大量的试镜工作，接触了很多网红。
墨西哥国民级网红Juanpa Zurita
其实我们想要的并不是网红扮演自己的，而是扮演我们戏中的网红，所以“做自己”是不够的。我和Juanpa本人接触了一段时间，他又甜又活泼，很快谈拢了。
我们考虑了一段时间Jake Paul，挺喜欢他的；他的兄弟Logan Paul也很红，但是我对Logan的所作所为不能苟同，所以根本没有想过要给他任何角色。
做电影的人也想试试做爆款视频
Ifeng电影：在电影的第一篇章结尾，玛雅·霍克饰演的女主角和安德鲁·加菲尔德饰演的男主角，两个人一起制作爆款视频的片段非常激动人心，你用了社交媒体上相当典型的梦幻可爱特效，让这些视频的大银幕呈现非常的饱满刺激。
吉亚·科波拉：在剧本写作阶段其实我就很明确地知道，这个一起做视频、涨粉丝的过程会成为男女主角感情升温的关键节点，也是划分影片章节的地方。
在那之后，整个电影的色温、节奏、音乐和声音都会发生变化。我觉得对视听语言感兴趣的人都没有办法抗拒这种尝试，做电影的人也会想试试看做爆款视频是什么样。
所以我们在剪辑、摄影、滤镜等方方面面都做了模仿，还加入了很多emoji、动画特效。我从来没有尝试过和动画师一起研究一个镜头，真的是非常有趣的体验。
虽然这是一个想要俘获大众的社交媒体作品，但是做到后来会变得非常私人，就好像在策划我自己的vlog作品一样。
Ifeng电影：不难看出，除了对社交媒体的模仿，《主流》也对一些经典电影实现了致敬。那么还有哪些电影给了你启发呢？
吉亚·科波拉：大卫·芬奇的《社交网络》当然是非常重要的参考，也是我的灵感来源。
《社交网络》海报
然后我还拓展到一些相似立意的电影，重看了比如《窈窕淑男》、《收播新闻》等电影；以及一些在人物塑造、三角人物关系写作上能给我灵感的电影，比如《祖与占》、《法外之徒》等等。
Ifeng电影：你在本片中选用了Grimes、Blood Orange、King Princess这些依靠社交媒体而爆红的年轻音乐人的歌，可以说是相当与时俱进，这就是年轻人们当下热捧的音乐人。
这是你自己平时就喜欢的音乐吗？还是在做过调查之后因为他们最流行而选中了他们？有受到Blood Orange的影响吗？
吉亚·科波拉：当然都是我喜欢的音乐人。尤其是，非常信任给本片配乐的音乐家Devonte Hynes——也就是Blood Orange本人——的品味。我们在我的处女作《帕罗奥图》中就开始合作了。
那次合作非常愉快，所以这次在《主流》中我又邀请了他。他非常精准地完成了我设定的目标，什么时候烘托情绪，什么时候营造氛围。
给剧本配乐是很奇怪的事情，有时候你写的时候选好了音乐，等到配上去了：天哪完全不行！不过很高兴，和Devonte一起我们做到了。
安德鲁临场发挥的瞬间太珍贵了
Ifeng电影：所以在拍摄制作前后，做出了很多调整，并不是一切按照剧本走的？
吉亚·科波拉：这个片子制作时间挺长的，有一些调整不可避免，每个人都在不停地往里加自己的想法。尤其是在片场的时候，安德鲁·加菲尔德很多戏都是临场发挥的；你不知道他下面又会做什么，他就是角色本人。在片场看他表演是非常令人激动的，他如此聪明、善于表达。
安德鲁·加菲尔德
比如有一场戏，他闯进玛雅·霍克工作的酒吧，强行登台要说脱口秀，他根本不知道台下会有什么样的群众演员，所以一激动指着一个黑人骂“纳粹”，当时我们都傻了。但是后来看素材我觉得这段真的太好笑了，就放进了电影里。
还有一场戏，他扮演的网红“无人特别（No one special）”去参加电视节目的圆桌采访，受邀的其他人都是各种Youtube网红。我们没有给他们看完整的剧本，也没有告诉他们会发生什么，所以当安德鲁跳上桌子要拉屎的时候大家都吓坏了，然后他从裤子里掏出“屎”，在场的人都疯了。我们就拍了一条，把大家当时惊恐万状的样子都捕捉到了。这种瞬间太珍贵了，没法重来。
我也想成为阿姨索菲亚·科波拉那样的导演
Ifeng电影：作为科波拉家族的一员，人们不可避免地会问到你走上导演之路受到的家族影响。比如你小的时候就一直在阿姨索菲亚·科波拉的片场玩儿，她的电影和工作方式是不是给你很深刻的影响？
吉亚·科波拉：小时候在她的片场，旁观她的工作是一种非常亲密的体验。她不是那种盛气凌人的人，也往往不是一个房间里的绝对中心。但是她会用自己的方式达到自己的目的，非常温柔、坚定地。我从小就想，我是不是也可以成为这样的人。后来我对影像和视听语言越来越感兴趣，也尝试做出自己的表达。
索菲亚·科波拉在片场
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