“无圈不成行”，所谓“圈子”指具有相同爱好、兴趣或者为了某个特定目的而联系在一起的人群，实际上就是“物以类聚，人以群分”。其划分实际就是一次分类划分，即分众模式，易形成一种定向的效果。当下流行各种“圈”，演艺圈、数码圈、汽车圈、社交圈等等。每一个行业都有属于自己的圈定范围，实现圈内的资源共享、互相交流，并以此为整体地对外彰显行业魅力。
“文化圈”、“金融圈”、“艺术圈”作为单独的存在也算小有历史了，以独特的行业属性在一定范围内对经济各方面产生影响。在新形势的催生下，以文化、艺术、金融相结合的新圈子迅速蔓延，并形成大众趋势的增长。艺术与金融的携手，可以说一石激起千层浪，有对这次“联姻”百分百支持的，也有不少的顾虑。不管怎样，纵比国际大环境，艺术的金融化已经势在必行，国外成功的案例为我国的艺术金融化道路增加了可借鉴经验。特别是互联网高速发展的今天，如果还以传统的方式去发展，无疑会被时代所淘汰，作为文化先驱的艺术也冲在与时俱进的前列，结合我国实际，化解瓶颈。
融合创新，平稳发展
所谓艺术品金融化，指的是研究如何将艺术品“作为金融资产纳入个人和机构的理财范围”，使艺术品转化为“金融产品”。某种意义上就是将艺术品资本化，让资本市场和金融界介入艺术品市场，通过资本的力量把艺术品变成投资品，让艺术品投资形成一个完整的产业。
炎黄文交所认为：中国艺术品行业正处于收藏与投资并行的阶段，金融机构对艺术品的参与，大大拓宽了艺术品的行业道路，也赋予了投资方式的灵活多变，丰富了大众的艺术生活。尽管我国艺术金融化之风盛行，空前繁荣，但同时同面临着艺术品投资市场公信力与权威性缺失的尴尬以及巨额金融资本急迫进入艺术品市场的现实。如何平衡好各方关系，利好我国艺术金融化发展最需要解决的是具备确权、估价的基础。艺术品金融化必须将理论与实践结合，建立一套标准的价格评估系统，资本符合标准后方可进入艺术市场，艺术市场则达到标准后才能买卖。将艺术品最真实的价值反映在市场中，让资本清楚了解艺术品价值和价格，实现艺术与金融对接。只有这样，才能实现艺术跟金融的理性对接，否则会导致艺术品脱离实际价值，产生炒作、投机行为。
所以，从根本上来讲，我们对于艺术金融化的快速发展不应只是一味鼓掌欢呼，当理论结合实际，将脚步放慢，以平稳的态势来对待这一创新产业。中国艺术品市场研究院副院长、文化部文化市场发展中心研究员西沐指出，应尽快建立建设国家文化艺术金融实验示范体系，从而在实际运作层面迅速推动我国文化艺术金融产业的迅速发展。设立文化艺术金融示范区。同时，要特别关注文化金融风控体系的构建，推出更为多元化、常态化的文化艺术金融产品，进一步优化文化艺术产业发展过程中的投融资环境。强化投入策略与政策支持力度，整合金融市场更为简易有效的融资手段，为文化艺术金融产业提供更多更好的综合服务。
打造完善“艺术金融圈”，形成大行业气候
圈子的形成，必然有号召力及影响力的一个点，逐步辐射到越来越广的范围，将此领域中所涉及的诸多因素集合在一起，产生一个对外有影响、对内有作为的群体。炎黄文交所依托自身优势平台及在艺术品领域多年的经验，结合当前大的环境，紧跟国家政策，以广泛的受众人群形成了具有炎黄特色的“艺术金融圈”。
首先从技术创新上，炎黄文交所的交易基础平台包括资本库、文化产权项目库、文化产品集保中心、网上文化产权交易市场、中介服务商与评估鉴定论证体系、产权项目及资本信息系统、产权登记托管系统、产权交易系统等多种功能定位，硬件建设与软件建设相结合，打造文化权益与产权交易、文化投融资服务、文化产业孵化促进、文化产业私募并购重组服务的优势平台。这是一个包含了强大信息资源以及技术支持的链条化平台，秉承公开、公平、公正的原则，为投资者提供各种优质服务。
其次从地域分布上，炎黄文交所成立于国际金融中心——香港，利用香港自由港的地缘优势，与港澳台的文化创意机构和资本投资机构合作，联合香港、澳门、台湾、美国、日本等资本，辐射全球。在国内市场的开拓中，将办公地点设在北京，充分看中北京作为政治、经济、文化中心的地位，与北京城悠久的历史价值相结合，建设具有浓郁中国味道的艺术品金融圈。
再次从受众群体的分布上，摆脱原有人群“高精尖”的小众趋势，降低行业准入门槛，以接地气的投资方式赢得广大群众青睐，让艺术品投资交易真正走入寻常百姓生活中。在投资者的分类中，不再单纯“以财力论英雄”，只有根据对投资的经验与心得来进行咨询导入式的服务。炎黄文交所的每个投资顾问都会根据投资者的实际情况给予准确的建议，并跟踪服务于整个交易过程。
天时、地利、人和，炎黄文交所自成立以来，以国家政策为依据，以市场供求为导向，求实创新，在艺术品金融化的道路上精益求精，呈现良好的发展势头。艺术无国界，炎黄文交所致力于打造国际文化艺术金融圈，让中国在国际艺术品市场大放异彩，根植中华，走向世界。
(责任编辑：DF118)
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