2019年已经过去了，回看这一年，不管好坏，总还是能有一些值得回忆吧？电影银幕在大时代与小时代的更迭中，具有一种特殊的存在意义，在于对时代的记录，每一年的电影都可以在一定程度上反映这个时代的面貌，成为未来的人研究过去的蛛丝马迹。
而当一些事情，以电影的方式与我们告别的时候，也许象征着时代的这一部分就此剥落，消散于历史的洪流之中。
让我们来看看2019年告别的十大银幕角色有哪些，以及他们的告别在历史的叙事中有什么隐喻？
01 银幕之死
1.《流浪地球》刘培强——宇宙战狼居然会死？
年初的《流浪地球》打响了中国电影市场今年的开头炮，这个开头炮不仅仅指的是它票房突破46亿，以及打开了中国科幻类型片的大门，还包括主演吴京在片中真实的成了一枚炮弹。
在《战狼2》一举成为中国电影票房冠军，捍卫56亿记录2年半以来，似乎吴京身上聚焦了很多目光，有的是期待他再创新高，有的则是等待他从高处摔到谷底。
在《战狼》第一部后吴京还能轻轻松松演演配角，甚至是《大话西游3》里的“武僧”唐三藏。但是《战狼2》的确给了他很大的压力，《流浪地球》是他在这之后真正占据主导地位的作品。
刘培强一角最终以壮烈一死结尾，似是为吴京的票房神话画上一个休止符。往后国庆档的《攀登者》虽然收获10亿票房，但在同档期几个大片中表现最差。
吴京在《流浪地球》一“死”后，应该如何找到真正攀登的道路？他到底能不能成为中国硬汉类型影片的领军人？似乎还有更多考验等着他。
2.《爱尔兰人》阿尔·帕西诺、《小丑》罗伯特·德尼罗——好莱坞老炮
放眼更大的市场，今年的好莱坞吹起了一股经典复苏风，尤其在马丁·西科塞斯领衔的舌战群儒“漫威是不是电影”大战后，整个奥斯卡颁奖季都偏向于以他为代表的老一派作风电影。
我们必须把《爱尔兰人》中的阿尔·帕西诺和《小丑》中的罗伯特·德尼罗并列提及，在诸多影迷眼中，他们就像是一组双生花。以他们今时今日的江湖地位，依然愿意为他人做嫁衣，甚至是死在银幕之中，实在是一种可贵的电影人精神。
“老将出马一个顶俩”的威力犹在，但老将毕竟是老将，好莱坞作者电影的未来要怎么走，不是他们出一两次手就可以解决的问题。
3.《x战警前传4:黑凤凰》魔形女——最鸡肋的牺牲
《x战警前传》系列似乎验证了“事不过三”的古老道理，前两部质量节节攀升，到了第三部便开始差强人意，但好歹以经典神话叙事模式推出了黑凤凰这个人物，完成旧神殒灭、新神诞生的交替仪式。
结果到了以黑凤凰为主的电影里，完全把神话叙事抛诸脑后，变成一锅乱粥，甚至不惜杀死了受欢迎角色魔形女。魔形女之死对于剧情来说，几乎是毫无任何叙事作用的，但是对于好莱坞而言，又是一次政治正确的表现。
但是这个人物的死亡也是有据可循，在前三部中她始终是一个亦正亦邪的角色，过分独立和自由。联系到演员本身詹妮弗·劳伦斯，她本也是一代好莱坞天之骄女，年纪轻轻拿下奥斯卡，坐拥《饥饿游戏》和《x战警前传》两大吸金系列，但偏偏她风头最盛时和韦恩斯坦联系也很紧密。到了me too运动的后期，她只好化身魔形女，以最纯良道德的方式牺牲，狼狈的全身而退。
4.《星球大战9:天行者的崛起》莱娅公主——太空肥皂剧的终结
2019年也迎来这个时代的《星战》系列完结，在《星球大战9:天行者的崛起》中莱娅公主离开了我们。而在现实里，她的扮演者凯莉·费雪在2016年末已经因心脏病去世。当时她在第八部《星球大战》中的戏份已经完成，依然出现在了2017年末的银幕上。
而在第九部里，利用未使用拍摄片段、高科技以及生硬自圆其说的编剧，让莱娅公主在银幕复活，并且正式与大家告别。
莱娅公主的离世，其实象征着这个延续40余年的超强太空肥皂剧某种意义上的终结，因为她就是这个故事的灵魂人物。在1977年开启的三部曲中，她是反抗军的头领，以她为中心集结了汉·索罗和卢克。
而在《星战前传》系列中，虽然她没有出生，但是娜塔莉·波特曼饰演的银河女王，虽然角色上是她的母亲，以创作前后顺序来说，必然是从莱娅公主的角色特征中延伸而出的，两者互为继承关系。
新的三部曲里，她依然是反抗军的领袖，所有人的精神信仰。无论未来星战以什么面貌再重启，最初的精神已经因为她的告别而不复存在。凯莉·费雪也因为这个角色，成为了一个重要的文化偶像，她在银幕内外都已经离去，但原力始终与她同在。
5.《复仇者联盟4》钢铁侠、黑寡妇、灭霸——他们随时都能回来
同样迎来暂时性大结局的宇宙肥皂剧，还有漫威宇宙。在《复仇者联盟4》里，残忍的杀死了这个系列的主心骨人物钢铁侠，最重要的女性角色黑寡妇，以及宇宙最深沉反派灭霸。
但这三个角色的死亡，总有一种“为赋新词强说愁”的感觉。无论多少人靠刷片梳理出更多细节，包括一些未使用片段的曝光掀起一轮又一轮泪点攻击，事实上这就是一种商业片的煽情叙事，看一万遍，都没办法解读出什么真正的艺术高度。
而且黑寡妇在这边刚死，那边立马推出个人前传电影。这一类新型商业大片，只要制片方还能赚到钱，只要主角没有厌倦年复一年演他们，故事一定可以圆回来。
就算主角不想演了，找新的替补者延续他们的精神意志，这个超级英雄形象依然可以挖掘下去。他们可以在银幕上如凤凰一般无限循环死而复生，这样的一种制片思路，可能恰好迎合了马丁·西科塞斯所担心的“电影之死”。
6.《终结者：黑暗命运》T800——这次他不会再回来
那边超级英雄要回归随时都能回归，但《终结者：黑暗命运》里的T800却不会再回来了。T800是阿诺·施瓦辛格最重要的银幕角色，同时也是科幻影史，乃至好莱坞电影史的一个重要角色。不仅仅是技术上的革新，也是科幻电影理念上的一次变革。
《终结者：黑暗命运》被称为《终结者2》真正意义上的续篇，施瓦辛格回归之外，詹姆斯·卡梅隆也担任监制工作，他的前妻、前两部的女主角琳达·汉密尔顿也回归了故事，那句著名的“I’ll be back”就交给了她，这也代表着T800不会再回归。
这部电影全球票房惨淡，被列为年度亏损电影之一。从这个角度来看，施瓦辛格的这次告别，也是象征老牌动作片与老牌动作明星终将被时代淘汰，无论男女。
7.《狮子王》木法沙——经典银幕之死再现
另一部年度瞩目的大片，是迪士尼推出的真狮版《狮子王》。在预告片出来前，大家都很好奇，明明没有人类的故事，如何演绎“真人版”。当然又是依赖科技，利用真人捕捉技术。电影上映后，虽然对于动物们面无表情有诸多讨伐，仍然没有阻止它的票房称霸全球。
其中看到木法沙之死一幕，我仍然深感震撼。真狮版的木法沙继续由“好莱坞之声”詹姆斯·厄尔·琼斯配音，他另一个经典配音角色就是黑武士拉斯·维达。尽管已经88岁高龄，他的声线依旧。
迪士尼为《狮子王》所有角色都申报了真人表演类奖项，这是另一种壮举。一方面自然是迪士尼的狂妄自大，但演员真实与否的讨论也存在了多年，像是《指环王》、《猩球崛起》中的安迪·瑟金斯很多人都为他没有过表演类提名而不平。
但今天《狮子王》的操作又让人乍舌，演员与技术的融合究竟要如何评鉴？相信在不久的未来一定会有定数，可能木法沙再度之死，也是真人表演模式之死的开端。
8.《南方车站的聚会》胡歌——偶像渴望死
年度最令人期待的华语电影便是入围戛纳电影节的《南方车站的聚会》，这也是刁亦男在《白日焰火》夺得金熊后的作品。而网络热议更多集中在胡歌的表演上，而并非是电影本体。
胡歌在小生中是一个异数，按理说他就是早期流量，以偶像剧式的《仙剑奇侠传》出道。在经历生死突变后，他的演艺道路似乎有了更深层次的发展，演话剧《如梦之梦》，缔造精品电视剧《琅琊榜》，连一代理论大师齐泽克都写过关于《琅琊榜》的文章。
但大多数人还是会把他的定位放在小荧屏，而非大银幕。《南方车站的聚会》是他在2012年后再度领衔主演的电影，角色形象与他过往几乎完全背道而驰，最终在逃亡中死去。
这一死，似乎是他在对自己曾经的流量偶像地位宣布告别。虽然对他的表演评价褒贬不一，但至少他做到了跨越出这一步。
9.《叶问4:完结篇》叶问——另一个宇宙最强的谢幕
同样是超强系列电影的《叶问》在今年年末走向了落幕，像是以往一切功夫明星影片，总要宣告某种告别，让这个电影显得更有意义。甄子丹说他之后再也不会演功夫片了，类似的话感觉成龙、李连杰都说过。
叶问对于今天的香港电影，有两个重要的象征意义。一个是老牌功夫类型片北上后的回光返照，在第一部问世时，的确惊艳了市场。二个是香港明星最后的倔强，甄子丹虽然出道于香港电影黄金时代，但真正被视为一个独当一面的功夫巨星，是从叶问开始。以他个人的明星魅力为叶问续命至今，已经是一个奇迹。
片中有一幕别有意味，甄子丹与吴樾大战，难分胜负却来了一场地震，两人纷纷开始避难。这就是宫二说的“武功再高高不过天，资质再厚厚不过地”，叶问就算能打十个，胜不过天灾赢不过时间。这也是叶问落幕的重要原因，属于他的电影时代也过去了。
10.《上海堡垒》集体——偶像之死的深层解读
本榜单以《流浪地球》开头，以《上海堡垒》收尾，恰好呼应了网友揶揄的中国科幻电影大门打开又关上的戏谑。在《上海堡垒》的主要角色里，鹿晗是幸存者。
但作为电影的主演，又背负了流量的名号，最终没有成为票房灵药，他又成了这个电影真正的殉难者，似乎《上海堡垒》就在宣告他这一代流量偶像之死。
同时，片中另外一个角色高以翔，在银幕之中牺牲，在银幕之外因为录制综艺节目突发疾病身亡。给了我们另一种感慨，明星制的魅力之一是不朽，这些明星应该在聚光灯下维持永生的神迹。
无论是《上海堡垒》把鹿晗塑造成救世主，还是综艺节目纵容艺人过劳，都是基于这一点，他们也认为明星光辉永存，是真的不会死。但抛开光环，都是肉体凡胎。
02 年度死亡天使
1. 香港电影的半壁江山——古天乐
如果要说今年在华语电影银幕上死亡最多次的大明星，我想就是古天乐了。在他领衔主演的《扫毒2》、《使徒行者2》、《犯罪现场》结尾，他的角色都死掉了，当然《使徒行者2》是一个相对开放的结局，没有具体表明死没死。
2019年华语电影银幕的含“古”量也很高，年头到年尾一共六部古天乐领衔主演电影上映。毫无疑问古天乐现在就是香港电影的半壁江山，他主导的是老牌香港类型片警匪故事，同时也努力做着类型多元化的开发，不仅有延续下来的系列电影，还有新的类型模式的开发。
古天乐愿意在银幕死去，像是一种特殊的信号，希望在未来香港电影界有人能够接班。老一辈人早就做好准备让新人出头，但这么多年守株待兔过来，能够撑起一片天的新人还没有出现，更是老一辈电影人的悲哀。
03 2019年生命的奇迹
中国人很忌讳“死”，在新一年初始回味过去，可能本身因为那一年已经过去，已经“死”了，反而可以不用忌惮太多。但是，2019年的银幕除了有这些死亡的角色，还有一些本来在真实历史中已经死掉的人，借由电影的魔力得以复活一次。
1.《昨日奇迹》约翰·列侬——我过了快乐的一生
大概全世界都听过一个约翰·列侬的故事，他五岁的时候，他妈妈告诉他，快乐是人生的关键。上学以后学校的人问他，长大后的志愿梦想是什么？他写下“快乐”，学校的人说他没搞清楚题目，他说他们没搞清楚人生。
《昨日奇迹》的一个出发点，大概就是约翰·列侬的这句话。不然故事的结尾，男主角去找还活着但平凡的约翰·列侬时，不会有快乐的一生就是成功这样的对话。这个世界少了一个伟大的艺术家，但多了一个简单快乐的平凡人，到底是幸运还是不幸呢？
2.《好莱坞往事》莎朗·塔特——我拯救了罗曼·波兰斯基的一生
昆汀的《好莱坞往事》是2019年不少人年度最期待的电影，也可能是他们年度最失望的一部。早在香港上映的时候我就看了这部电影，总体来说我是失望的，但我很喜欢影片的结尾（以下涉及剧透）。
像是《赎罪》最后，女作家坦言她的姐姐和恋人一生不曾再见，他们各自死去，但她在自己的小说里还给了他们幸福的结局。《好莱坞往事》的最终，也就是昆汀还给了罗曼·波兰斯基和莎朗·塔特他们不曾拥有的幸福，这种电影人对电影人的悲悯是很让人动容的。
如果莎朗·塔特还活着，罗曼·波兰斯基的一生，甚至是整个电影史，都有了一次被改写的机会。且不说走向会是好还是坏，至少一对母子的生命存活了下来。
04 特别提及
1. 银翼杀手死于2019年
对于很多影迷来说，2019年最为震撼的一次银幕告别，是发生在真实与虚构的交界处。1982年拍摄的《银翼杀手》，把故事背景定为2019年，片中的反派罗伊死在电影时间的2019年。而他的饰演者鲁特格尔·哈尔，去世于2019年7月19日。电影与现实巧合的碰撞，总会让人萌发出诸多遐想。
而《银翼杀手》本身描绘的那个肮脏、不光明的赛伯朋克未来，在这个银幕内外的死亡呼应之中，显得格外具有寓言性。
一个影史佳作的诞生，不光有电影品质的必然性，加上这一重现实的偶然性后，更具一种魔幻现实主义的魅力。我们会走向哪一部电影中描绘的可怕或光明的未来？又或者，人类文明早已经如在电影里毁灭千万次一般没有了未来。
电影还会好吗？
世界还会好吗？
这不是一句两句话就能给出的答案。
我只能说，时间不断向前，代表着我们也不断在告别和迎接。
好的事情会消失，也会出现新的好的事情，坏的部分也是如此。
那些角色、那些故事会在银幕上迎来一个大大的“End”，而你的未来，还在等待你奔赴。
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